3.3 多声道环绕声的技术理念
多声道环绕立体声是指在保持前置声道声像定位感的情况下，能给听音人带来声音及来自四面八方的包围感的立体声。多声道环绕立体声简称环绕声。观众在倾听立体声录音节目时能够辨别出反映音乐厅声学环境的信息、有临场感，是声音重放系统的一个重要指标。音乐环绕声节目制作的理念主要是指在环绕声节目制作过程中音乐音响创作人员获取多声道信号的指导思想，它决定了音乐环绕声节目制作的主要设备和技术手段。当今环绕声音乐节目的制作理念延续了双声道立体声时代曾采用的主要制作理念，分为两种形式：一种是通过前期的分轨录音来组织节目的声音素材，之后在后期制作中利用具有环绕声制作功能的电声设备（主要指环绕声制作调音台以及数字音频工作站）来完成音乐节目的最终环绕声母带合成；另一种是通过构建多声道拾音系统，同期拾取多声道信号来完成节目的制作，亦可称之为多声道信号的传声器拾取技术。前者由于所得到的环绕声节目主要是依靠人工合成的，不是在纯自然声场状态下得到的环绕声信号，不涉及较为复杂的环绕声拾音技术，因而不被我们所采用。
音乐环绕声拾音系统的构建理念是基于音乐环绕声扬声器系统的。拾音系统所拾取的直达声包含了声源的定位信息及其音色信息，所拾取的厅堂反射声则主要包括了空间感信息。在环绕声重放系统中，由于增加了扬声器的数量，可以将所拾取的直达声和反射声信号分配到不同的扬声器，更大程度上还原真实的声场感觉。随着音乐音响在音乐表演艺术中的地位的不断增强，为了给听众营造音响的现场环境感和包围感，录音师开始考虑对侧面和后方环境信号的拾取。除了作曲家特意安排有实声源在侧后方之外，这部分的声音信号在音乐节目中大多作为效果声存在，并不具备实际的声像定位功能。这也是同人耳的听觉特性相符合的。人耳对于前方的声源定位感知能力要明显强于侧面和后方。再者，现今大多数音乐厅的建筑声学设计都是为前方舞台的乐队声源考虑的，这就很大程度上固定了乐队的位置，从而大大减少了后方声源存在的可能性。当然，从人们形成已久的欣赏习惯来讲，音乐表演在舞台上，即观众的前方，更容易让观众接受。因此，对于环绕声音乐节目来说，主要声源的直达声信号来自于前方扬声器，传声器拾音技术的运用还是应该着眼于传统的前方舞台的音乐形式。
一般来说，在一定的空间声场内，声源的反射声的传播方向并不是单一的。在立体声时代，观众左右两侧及后方的反射声必须通过多次反射才能被传声器所拾取，并且跟前方的直达声和反射声混合在一起。由于扬声器放置在听众前方，所以对侧方和后方声音信息的感知非常有限。而在环绕声重放系统中，由于后方环绕声道的引入，使得重放系统除了从前方模拟反射声的传播，还可以从其后方及两侧模拟这种传播，这与真实厅堂中声源信号的传播特点相一致。这样就在重放系统下实现了一个自然的声场空间感觉。环绕声重放系统相比立体声重放系统，最大的优势就在于加入后方扬声器，使声源的反射声得到了更多的重放信道空间。这种前方声道重放定位声源信号，前后方多声道重放环境信号的模式是当今音乐环绕声录音的主要工作模式。因此，音乐环绕声节目制作的重点在于如何充分地拾取环境信息，塑造自然的空间感。
音乐环绕声节目的声源信号拾取及重放在一般情况下按照如下规律来要求：
一、完整的多声道传声器矩阵系统的构建需要由拾取声源直达声的前方三声道拾音系统和拾取L，R，LS，RS四个声道环境信号的拾音系统组成。(www.xing528.com)
二、环绕声系统中的前方左、中、右三只扬声器主要用来重放声源的直达声信号。
三、环绕声系统中所拾取的环境信息通过L，R，LS，RS四个声道来重放。
四、中置扬声器只适合重放直达声，不适合重放环境信号，否则会干扰前方的声源定位。
图3.3.1 声道环绕声重放系统
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