扬州昆曲职业戏班及百福、双清、集秀扬等班的介绍

五、民间职业戏班

清代康、雍、乾年间，扬州成了全国戏曲活动的中心，扬州民间职业昆班与扬州盐商的家庭昆班并驾齐驱，有幸在文献资料中出现。

当时，有案可稽的扬州民间职业昆班除了维扬广德太平班外，还有百福班、双清班、集秀扬部、聚友班等。

（一）维扬广德太平班

据北京图书馆藏原为郑振铎氏收藏的、乾隆二十二年（弘历第二次南巡）在扬州接驾时进呈备查的演剧档案。其《太平班杂剧》六册中，录有扬州太平班八十名艺员的名单，和该班演出的十八出昆曲台本。张鑫基说，“广德”是盐商张芳贻的商号，可能是张芳贻的家班，不知李斗为何没有列入内班。

该班阵容强大，上场演员有五十二名，另有教习七名，场面乐队二十一名。角色行当齐全，有老生七名、小生七名、老旦五名、正旦五名、小旦五名、贴旦一名、净五名、副四名、末五名、丑四名。雍正末年至乾隆时期，该班曾流动演出于扬州和安徽广德一带，又曾到苏州的梨园总局登记备案。苏州老郎庙《历年捐款花名碑》之六的碑上，记录了该班于乾隆五十年（1785）捐钱三十二千五百十五文，与列名的同类昆班比较，其规模属于上等。另外，嘉庆五年（1800），林苏门在《续扬州竹枝词》中赞扬花部四喜班时，抬出太平班作为追步的榜样：“乱弹谁道不邀名，‘四喜’齐称步‘太平’。”足证太平班在群众中声誉之高、影响之大了。

王九皋（生卒年不详）维扬广德太平班场面，弹弦子。在《扬州画舫录》卷五中，王九皋只是老徐班“副末”副席。到雍正十二年（1734）苏州老郎庙《奉宪永禁差役梨园扮演迎春碑文》中，已有其大名；在乾隆四十五年《捐款花名碑》第一碑上，他又名列第一，可谓是昆坛耆宿了。

（二）百福班

该班名称仅在《扬州画舫录》卷五第52条，谈到“内班行头”时，有这么一句：“百福班一出《北饯》，十一条通天犀玉带。”《北饯》是昆戏《安天会》（《西游记》）中的一出折子戏，演唐僧从长安启程时众将官为之饯行的故事。百福班用十一条通天犀玉带来装扮上场的角色，显示其戏具行头的豪奢阔气。按理，它也是盐务内班，但《扬州画舫录》没有对该班作出进一步的说明，可能也是乾隆时扬州的职业昆班，为接驾时御前承应而临时征聘的。

（三）女子昆班双清班

昆剧折子戏形成之初，演剧活动显得热闹繁荣，女戏班也特见活跃。清代乾隆年间，曾流动演出至泰州、南京、苏州等地的扬州著名职业女子昆班“双清班”，就是在这样的社会条件下产生的。诗人赵翼多次到扬州看戏，其《陈绳武司马招同春农，寓斋宴集，女乐一部，歌板当筵，秉烛追欢，即事记胜》诗三首，女乐即双清班。

其班主是吴门（苏州）人顾阿姨，初居小秦淮客寓，后迁芍药巷。女演员一十八人，场面五人都由歌童担任，掌班教师二人，男正旦一人是教师的儿子，衣（行头衣箱）、杂（检场杂务和杂色）、把（把子）、金锣四人。脚色行当齐全，演技做工多可与当时的名伶金德辉、范松年媲美。其中唯一的男伶许顺龙却充当正旦，人谓之生旦变局，恰为趣谈。当时盛行雏伶演剧，该班季玉和鱼子都只有十一二岁。从《扬州画舫录》卷九有关“双清班”的成员情况看，女演员似乎从元代以来一直活跃在戏曲舞台上。而从剧目来看，以搬演折子戏为主，符合乾隆时期的特点。从许指严《南巡秘记》看，当时扬州已经开始风尚女伶。

在演出上，女戏固然受男优影响，但由于本身的具体条件，善于演生旦戏是其特色。因而，在创造生旦脚色的性格、形象、做派、表情上，常反转过来影响男优的演出。她们在排场上不带框框，净丑可以少勾脸或不勾脸，而生旦的四声歌舞，乃至道具、布景，却尽心尽力，精益求精，匠心独运。常演《女长亭》、《双思凡》，如申官、酉保姐妹俩，作《双思凡》，为一班之最。

喜官（生卒年不详），小旦。《寻梦》一出即金德辉唱口。

玉官（生卒年不详），小生。装扮登台后有男相。

巧官（生卒年不详），纱帽小生。眉目疏秀，博涉书籍。为了艺术，自制官靴，落落大方。

小玉（生卒年不详），贴旦。为喜官之妹，因而常与喜官结伴演出。喜官作崔莺莺，小玉则为红娘；喜官作杜丽娘，小玉则为春香，互相评赏。

金官（生卒年不详），小旦。因为凭人傲物，故而班中谓之“斗虫”。但演《钗钏记》之《相约》、《相骂》，如鬼斧神工。

徐狗儿（生卒年不详），小旦。清拔文雅，羸瘦玉削。为了保持苗条的身材，饮食甚微。坐戏房如深闺，一出歌台，便居然千金闺秀。

三喜（生卒年不详），小旦。为人矜庄，一遇稀姓生客，辄深嚬蹙额，故其技不工。

顾美（生卒年不详），小旦。依仗其母（顾阿姨）是班主，凌猎人物。班中人也因为这个缘故而让她，但已有离心焉。

季玉（生卒年不详），小旦。年龄才十一岁，对于云情雨意，已经了了。

秀官（生卒年不详），小旦。人物秀整，端正寡情，所作多节烈故事。闲时藏手袖间，徐行若有所观，丰神自不可一世。

康官（生卒年不详），小旦。年纪小，不聪慧，涕泪狼藉。但声音清越，教曲不过一度。使其演《艳云亭·痴诉点香》，甫出歌台，满座叹其痴绝。

申官（生卒年不详），小旦。与酉保姐妹，“作双《思凡》……为一班之最”。

酉保（生卒年不详），小旦。与申官作双《思凡》，一班之最。

黑子（生卒年不详），小旦。“作红绡女（《双红记》），……皆一班之最。”

六官（生卒年不详），小旦。“作李三娘（《白兔记》），皆一班之最。”

二官（生卒年不详），正旦。作赵五娘（《琵琶记》），咬姜呷醋，神理亲切。

许顺龙（生卒年不详），正旦，教师之子，亦间在班内串戏。与有男相的玉官演《南浦嘱别》，玉官演蔡伯喈，许顺龙扮赵五娘，人谓之“生旦变局”。

庞喜（生卒年不详），老旦。垂头似云中鹤。

四官（生卒年不详），司小锣的歌童，又能唱大花面，演《宵光记·闹庄救青》最为擅名。此戏铁勒奴有笑技，四官演来神似老江班名净范松年。

鱼子（生卒年不详），三面。骨法灵通，伸缩间各得其任。

顾蜨之女（生卒年不详），三面。令其与康官演《艳云亭·痴诉》作瞎子，情状态度最得神。因其母顾蜨是瞽婆，母子气类相感，一经揣摩，便成五行之秀。

（四）集秀班

乾隆四十九年（1784甲辰），高宗第六次南巡。江班名伶金德辉倡议，集苏州、杭州、扬州三郡昆班中最优秀的伶人迎銮接驾。该班声容浩大，皆为一时之选，原名“集成班”，后更为“集秀班”，至道光十七年（1827）散班。拙著《扬州探微录》未记集秀班，因其系集苏州、杭州、扬州三地昆班中之最优秀者组成的班子，虽往来于苏州、扬州一带演出，非扬州内班之故。

集秀班是清代昆班中最负盛名的班社，号为昆腔中第一部，龚自珍《定盦文集·书金伶》云：

乾隆甲辰（乾隆四十九年，1784），上六巡，江南尚衣（按：指苏州、江宁、杭州织造）、鹾使（按：指两淮盐运使）争聘名班之某色人，艺绝矣，而某色人颇绌；或某某色皆艺矣，而留师、鼓员、琶瑟员不具；或皆具而有声无容，不合。驾且至，颇窘。客荐金德辉，德辉上策曰：“小人请以重金，号召各部，而总进退其所短长，合苏、杭、扬三郡数百部，必得一部矣。”鹾使喜，以属金。金部署定，其目录：琵琶员曰苏州某，笛师曰昆山某，鼓员曰江都某，各色曰杭州某，曰江都（今扬州）某，而德辉自署则日正旦色吴县某。队既成，比乐作，天颜大喜。内府传温旨，灯火中下珍羞酝、玉器、宫囊不绝。又有旨询班名，盐使奏：江南本无此班，此集腋成裘也。驾既行，部不复析，而宠其名集成班，后更名曰集秀班。

当时苏、杭织造和两淮盐务所备的几本大戏，大都出于金兆燕和沈起凤之手。该班不仅在艺术上达到了第一流的水准，讲究功夫和经验的积累，不特重旦色，并且“不事艳冶，而声律之细，体状之工，令人神移目往”，是道地的昆剧特色，给昆剧演出树立了楷模。集秀班自乾隆四十八年（1783）组成，至道光七年（1827）春夏之交才最后报散（《金台残泪记》），活动达半世纪之久。这种特色一直贯穿到清末，未曾稍有走样。(www.xing528.com)

除了《扬州画舫录》中所述及之名伶金德辉、王喜增、李文益俱在该班外^[15]，还有沈文振（《履园丛话》）、张蕙兰（《燕兰小谱》）、王鸣珂（《听春新咏》），以及《日下看花记》中的名旦王三林、郁树宝、陈翠林、沈凤林、玉喜等。如清小铁笛道人《日下看花记》卷二所记：

三林，姓王，年十六岁，苏州人，集秀部、此部初自南来，闻风者交口赞美，则旦色之佳，有以动人也。是日亮台，座客极盛，意其必有足以登吾花记之选者，亟往观焉。脂粉如云，而登场接演者，惟三林剧最多，其一班中之前茅与,姿则艳而不靡，质则婉而有情，观其演《赏荷》则幽娴贞静；演《金山》则软欸轻盈；及演《武曌》数出，则骆宾王所云：“峨眉不肯让人，狐媚偏能惑主”者，彼善诛心，此巧传神矣。一日之间，一台之上，王郎之能事已不仅一斑之见也。其外有翠林陈郎，安庆人，沈郎凤林，杭州人，色亦尹邢材如韩虢，尚未细为端详，第与三林连类及之，亦可想见矣。近见有玉喜者，亦隶是班，颇著名。^[16]

集秀部曾于嘉庆初期进京演出，应京城时尚旦色，所派入京的演员以年轻的旦色居多。集秀部旦脚表现出色，王三林之擅演若此，且程度与他相类者还有陈翠林、沈凤林等，果不失为“集秀”之班。集秀班招牌响亮，伶人莫不向往，吴长元《燕兰小谱》卷五，记苏伶张蕙兰之事，即是一例：

苏伶张蕙兰，吴县人。昔在保和部，昆旦中之色美而艺未精者。常演《小尼姑思凡》，颇为众赏，一时名重，蓄厚资回南，谋入集秀班。集秀，苏班之最著者。其人皆梨园父老，不事艳冶，而声律之细，体状之工，令人神怡目往，如与古会，非第一流不能入此。蕙兰以不在集秀，则声名顿减，乃捐金与班中司事者，挂名其间，扮演杂色。噫！为名为实，吾不能知，而其志则可嘉矣。^[17]

集秀班“非第一流不能入此”，如此一分为二，则不在集秀班的伶人，声名必然顿减，生意自然大受影响。

另外，许指严的《南巡秘记》早已看过。因其“水剧场”之说近乎荒诞，且是孤证（李斗《扬州画舫录》都未见记载），并未指明是第几次南巡，以为是小说家言，故《扬昆探微录》未将其写入，后文联老学者许少飞曾提出这一问题。既然是笔记小说，当与现今之虚构小说不同。所以这次将其附后，以供后来者再挖掘资料证之。

（五）四喜班、集庆班、如意班

雪如（生卒年不详），清乾隆年间，“四喜班”之女伶。凡江汪马黄等豪家，无不有其踪迹。皇帝南巡时，在盐商汪某的安排下，得以朝夕供奉；又以皇帝曾抚其肩，而肩绣小龙，以彰其异。乐元淑《雪如小传》中的苏州人袁葆珠，也叫雪如，不知是不是同一个人。

蕙风（生卒年不详），乳名如意，清乾隆年间来扬创集庆班，与雪如南北对峙，声誉日隆。时值皇帝南巡，绅商推江春（鹤亭）为领袖，筹划迎銮接驾之事。原议以女乐，恐高宗好名，于是延蕙风为主，再广购吴越弟子训练。未料，在盐商汪某的安排下，雪如得以朝夕供奉；蕙风“竭其生平之长技，欲以动天听，久而寂然，大窘”。蕙风欲雪前耻，又组“如意班”（御赐名）。仅江春愿为资助，然已有俚歌“江郎妙计倾天下，赔了面皮又折金”讽之。

蕙风归集梨园弟子，组“如意班”（御赐名）。誓言：成者“如意班”独霸江南，败者去之天涯海角。席间有少年天胜者，以剧场布景称雄大江南北，蕙风令其“自明日御启行始，依程献艺，行千里不虚度，其间幕天布地，令皇上有居室之乐，无登程之苦”，于是有如意班“水剧场”之事。江春又一次漂亮地完成主持迎銮的任务，“如意班”声誉亦如日中天。

（六）集秀扬部

乾隆末年，借用扬州集秀昆班之名在扬州组成的昆乱兼演的戏班。集秀班原为乾隆四十九年（1784甲辰）供奉乾隆帝第六次南巡，由老江班名伶金德辉建议，从苏、杭、扬三郡昆班中精选艺员而组成。“集秀扬部”即效其组班方式，集合扬州的昆乱新秀，于乾隆五十八年（1793）夏季进京，既演花部乱弹，也演雅部昆曲，花雅并举，艺术水准较高，可与同是来自扬州的春台班比美；演员多数为扬州人，“集”扬州徽班之“秀”，名不虚传。成书于乾隆六十年的《消寒新咏》是这样记载的：

癸丑（1793）夏，集秀扬部到都。闻其当行各色，富丽齐楚，诸优尽属隽龄。一日，友人式南自歌馆回，艳称是部足冠一时。

该部虽以花部为主，但部中许多有才能的艺人都是文武昆乱兼演的。常演的昆曲剧目有《西厢记》、《水浒记》、《玉簪记》、《金雀记》和《白蛇传》等。集秀扬部的出现，反映了乾隆末年花部兴起后昆山腔与乱弹腔合流的趋势。

李桂龄（生卒年不详），集秀扬部的小生，一名大体。清乾、嘉年间在北京，扬州人。时为集秀扬部主角最杰出者，文武昆乱不挡，表演准确传神。性格温和，扮相俊美，能串旦角，“丰韵韶秀”，“顾盼嫣然”，擅演《跳墙着棋》、《调叔》（饰潘金莲）和《改妆》（饰周文彬）等昆戏。为人重情义，对喜欢他的观众以礼相待。《消寒新咏》卷二，记述了他和一位知音观众的动人故事。

倪元龄（1782-？），清代乾隆末年人，集秀扬部的小旦，“其年甚少，逢场作戏，即梨园老手亦未必尽能若渠之酷肖”。“丰姿玉质”，嬉笑逼真。常演剧目有《看会》、《背娃进府》、《遇妻》、《巧配》、《骂灶》、《卖解》等出。

王喜龄（生卒年不详），集秀扬部的贴旦，又名双喜，清代乾隆末年金陵人，“姿容皎洁”，被称为“维扬异卉”，以演《围棋》、《长亭》、《偷词》、《写真》、《出塞》、《乔醋》、《百花赠剑》等昆戏最为出色。

李福龄（生卒年不详），集秀扬部的贴旦，又名金官，清代乾隆末年安庆人，表演天真自然，尤擅悲剧。其所擅长之昆曲剧目，有《水漫》、《断桥》、《学堂》、《阵产》、《捡柴》、《断机》。嘉庆初年改隶三庆部。

李秀龄（生卒年不详），集秀扬部的武旦，清代乾隆末年安徽人，“画戟长拖，梨花落袖；彩旗斜挂，蓉匣藏锋。矫若猿奔，疾同鸟落。真所谓‘箫管声中闻战伐，绮罗筵上遍旌旗’者也。……他亦间演闺门戏”，如《跳墙》、《着棋》等剧，演来“体肃而娇，声圆而正”，当行本色。

【注释】

[1]详见陆等庭《昆剧演出史稿》（修订本）第四章第二节《折子戏的形成》，（台湾）“国家出版社”，2002年12月，页267。

[2]王安祈《再论明代折子戏》一文，收入其著《明代戏曲五论》，（台北）大安出版社，页16—36。

[3]林逢源《折子戏论集》第一章《折子戏的名义、选本及其兴起的因素》，第三节《折子戏兴起的因素》，（高雄）复文书局，1992年6月，页121—122。

[4]详见汪诗佩《乾嘉时期昆剧艺人在表演艺术上自觉与因应之探讨》，（台北）台湾大学戏剧研究所硕士论文，1999年6月。

[5]［清］黄幡绰等著《梨园原》，《中国古典戏曲论著集成》（九），中国戏剧出版社，1959年12月，页20-21。

[6]以下所引，均据道光十四年（1834）刻本。

[7]参阅郭亮《昆曲表演艺术的一代范本——〈审音鉴古录〉》，《戏剧报》1961年19、20合刊。

[8]［清］沈起凤《谐铎》卷一二“南部”条，人民文学出版社，1985年1月，页176。

[9]［清］小铁笛道人见《日下看花记》卷二，张次溪编纂，《清代燕都梨园史料》，中国戏剧出版社，1988年12月，页68。

[10]［清］钮琇《觚剩续编·季氏之富》，重庆出版社，1999年10月，页233。

[11]［清］金安清《水窗春呓·河厅奢侈》卷下第48条，中华书局，1984年3月，页42。

[12]［清］金安清《水窗春呓·河厅奢侈》卷下第48条，中华书局，1984年3月，页42。

[13]王澄主编《扬州历史人物辞典》，江苏古籍出版社，2001年1月，页775—776。

[14]《双珠记》四十六出，明沈鲸据《南村辍耕录》卷十二《贞烈墓》所载千夫长李某垂涎部卒王楫妻郭氏，陷王楫下狱，郭氏决以死殉，卖子，走至溪水中，危坐而死事（原文见《剧说》卷四第二条）改作。改为真武帝所救，送至楫母处；王楫遇赦，子中状元，一家团圆。《缀白裘》于《投渊》出后另增《天打》出，以应观众欣赏心理需求。沈鲸，字涅川，生卒年不详。浙江平湖人，于成化年间曾任嘉兴府知事。

[15]［清］李斗《扬州画舫录》卷五，条29：“李文益丰姿绰约，冰雪聪明，演《西楼记》于叔夜，宛似大家弟子，后在苏州集秀班，与小旦王喜增串《紫钗记·阳关折柳》情致缠绵，令人欲泣。”又条38：“王喜增，姿仪性识，特异于人，词曲多意外声，清响飘动梁木。金德辉演《牡丹亭·寻梦》、《疗妒羹·题曲》，如春蚕欲死。”中华书局，1960年4月。

[16]《清代燕都梨园史料》，张次溪编纂，中国戏剧出版社，1988年12月，页64。

[17]同上，页43、44。