四、其他家班和艺人
南曲诸腔演唱的曲调，基本格式是一致的，剧本是通用的。故而，昆腔新声盛行之时和之后，各地诸种声腔仍竞鲜斗艳，各领风骚。例如，扬州南门钞关税监徐太监就蓄有弋阳腔家班。万历十年（1582），钱岱离京返家乡常熟，徐太监从弋阳腔家班中选四名十二岁的女优相赠，其中两人是扬州本籍。后来，这四名女优都改学吴语唱昆腔，足见李渔关于昆剧人才并不一定都出在苏州一地的观点是正确的。
冯翠霞，扬州人。成为钱岱家女乐的艺人后，改名观舍，唱昆腔。性聪慧，不足一个月就能说常熟乡语。初充副末，唱开场词，然后就吹笛弹弦或扮家人。后因外角王仙仙身材微矮，教师让二人交换，于是冯观舍演外角，大见所长。擅演《开眼》、《上路》、《训女》。因姿色出众，被命为钱岱侍妾首领。钱卒后，冯亦卒于钱家。
张五儿，扬州人。十二岁时，被作为礼物赠送给钱岱，成为钱岱家女乐的艺人后，改名五舍，改学吴语唱昆腔。工二净，姿色红晕，身材短俏，足稍弓。未嫁人而终于钱家。
韩壬壬，北京人，正旦。成为钱岱家女乐的艺人后，改唱昆腔。丰姿绰约，与钱岱家人女张素玉（寅舍）共演《芦林相会》、《伯喈小别》。
月姐，贴旦。十二岁时，被作为礼物赠送给钱岱，成为钱岱家女乐的艺人后，改唱昆腔。
万历十年（1582），泰州如皋的张勉学以岁贡授福清知县，后辞归故里，兴办起扬州府第一个士大夫家班。而山西在扬州以盐商起家中最为豪富者的亢氏，则稍后也办起了家班。
张勉学，字汝循，泰州如皋人。万历十年，张勉学以岁贡授福清知县，后辞归故里，兴办家班。有别业露香园，位于如皋县城北。该园四面环水，建筑典雅精致，园中亭台楼阁均有回廊相通。张勉学常与文友雅集于露香园内，主人挂红灯于玉兰花盛开的枝上，命家伶度曲佐觞。
亢氏，是山西在扬州以盐商起家中最为豪富者。据《清稗类钞》记载：“亢氏为山西巨富，自明已然。”“亢氏号称数千万两，实为最巨。”蟫伏老人《康熙南巡秘记》说他山西老家“宅地连云，宛如世家”。俞樾《茶香室续钞》卷七，说他家“先世得李闯所遗辎重起家”。其实，亢氏本是山西平阳（今临汾市）一个富有的大地主，仓庾多至数千，人称“亢百万”。马国翰《竹如意》（下）云：“时晋省大旱，郡县祈祷，人心惶惶。亢独
然[16]，对众扬言：‘上有老苍天，下有亢百万。三年不下雨，陈粮有万石’。”早在明成化年间，亢氏就寓居扬州业盐。在扬州和平阳原籍，就分别建造了规模宏大的“亢园”，并且培养了远近闻名的家庭昆班，在扬州和平阳两地演出。扬州的亢园在小秦淮外城脚。城脚有五敌台，亢园长里许，自头敌台起，至四敌台止（小东门桥至萃园桥）。临河造屋一百间，当地的土人呼为“百间房”。
其实，山西盐商在扬州的势豪望族，还有明代大官僚张四维、王崇古家。但未见有家班的记载，不敢妄言。
杭州包涵所死后，家班散去。有一“为云中君所赏”的女姬胡白苧，跟其情人杨生，来到了扬州。对扬州的昆曲演出，有积极的影响。
杨生，明万历年间扬州人。善歌，歌不甚扬，而为剧殊有逸态。
胡白苧，明万历年间人。在家中是老大，所以又称胡一。原来杭州包涵所家的女乐，就独擅舞艺。而胡白苧除了“擅舞艺”外，还“善吴歌”。胡姬为人刚直，不喜逢迎：“其性憨而戆，恃骄宠，少不当意，辄掷食器于波，左右莫之谁何。”尽管胡白苧的唱，“按拍或未尽合魏家（良辅）调口，虽为雌黄，不改吴态”，“每登场”演戏，能“专一不乱，四座为之倾”[17]。
除胡白苧之外，扬州人在外地度曲和外地人在扬州度曲的还有：
宋尼，“广陵（今扬州）人，幼落娼籍，来新安（徽州的旧称）依刘家。长成，学新声度曲。行一，人称曰一枝，居休宁之东门。”[18]
赵文，字“掌卿”，因其“身轻，能舞掌上”也。“初有声清江，号曰昭燕。其母小红，角妓也。”“音响遏云，吴人善歌者闻之为气缩。”“方度曲时，气甚充且亮，殊无病容，曲终稍觉倦。”“避名来维扬，依陇右外宅，以歌给事主家，月季一至焉，召不欲频。”[19]
王节，金陵人。“喜习吴曲，若黄问琴、许倪诸家，莫不参调新韵，经其喉舌即遏云流汉，众皆敛避，不啻青出于蓝，姐妹辈未有与之颉颃者”。万历三十九年（1611）来扬州盘桓数月，扬州人惊呼“广陵烟月何得有此人”！[20]
【注释】
[1]［明］王琦《寓圃杂记》，卷五“吴中近年之盛”条。
[2]王振忠《两淮盐业与明清扬州城市文化》，《盐业史研究》第三期，自贡市盐业历史博物馆，1995年，页19、24。(www.xing528.com)
[3]《乐府传声》胡德清序。魏良辅《曲律》自诩：“不比戏场借锣鼓之势，全要闲雅整肃，清俊温润”。
[4]参见郑振铎《插图本中国文学史》，人民文学出版社，1963年，页800。
[5]参见祝允明《猥谈》“歌曲”条，在记载“数十年来，所谓南戏盛行”的情况时，就提到了海盐腔、昆山腔，以及余姚腔、弋阳腔。祝允明卒于嘉靖五年（1526），所云之“数十年来”，当指弘治、正德年间。
[6]正德《大名府志》卷一《风俗》。
[7]此时，南曲才有了“引子”。
[8]［明］吕天成《曲品》卷上，《中国古典戏曲论著集成》（六），中国戏剧出版社，1959年12月，页216。
[9]同上，页238-239。
[10]同上。
[11]张慧剑《明清江苏文人年表》，上海古籍出版社，1986年12月，页403。
[12]陆萼庭《昆剧演出史稿》（修订本），（台湾）“国家出版社”，2002年12月第一版，页73。
[13]潘之恒喜欢游历，大江南北，齐楚燕赵，都留下了他的足迹。在游历过程中，他还喜欢“随得随录记之”，并进而撰写地史，曾获得过“地史之董狐”的美誉。《黄海》一书，是迄今所能见到的关于黄山历史地理的第一部专著，对于后来相继出现的几部《黄山志》有重要的影响。
[15]苏州范允临，字长白，一字长倩，华亭人，居吴县，以奇丑著。见张岱《陶庵梦忆》卷五《范长白》。万历二十三年进士，嗜曲工书，耽游园林，有园林在太平山下。所蓄两副家班，其一即于万历四十四年（1616）来自扬州汪季玄，共十二人。
[16]然，自满自足的样子。
[17]据［明］潘之恒《亘史·外纪卷之三十四·艳部淮艳》。见汪效倚辑注《潘之恒曲话》，中国戏剧出版社，1988年8月，页142。又见《四库全书存目丛书》子部第193册，齐鲁书社，《亘史钞》“淮上”卷三十一，页655。
[18]［明］潘之恒《亘史钞》“外纪”卷八，《四库全书存目丛书》“子部”第193册，页585。
[19]［明］潘之恒《亘史钞》“淮上”卷三十一，《四库全书存目丛书》子部第193册，页655。
[20]同上，页563。
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