第二节 1930年代国都剧坛
《青白》、《大道》这两份副刊在一定程度上展现了1920年代末戏剧运动的风貌，增强了首都戏剧运动的氛围。在南国社的两期公演之后，相继有中大剧社、樱花剧社、金大剧社、金陵剧社等以南京高校学生为主体的剧团的公演，狂飙剧社、摩登剧社、上海联合剧社等剧团的旅京公演。对这些剧团，《青白》、《大道》或为之开辟专刊特刊，或刊载评论文章，或进行跟踪报道，都进行了积极的介绍和展示。除此之外，《青白》、《大道》还向读者介绍西方剧作家和作品。在1930年代初，罗曼·罗兰、奥尼尔、易卜生、歌德、霍甫德曼等人的经典剧作或戏剧观念在这两份副刊上都有所介绍。
在首都的戏剧气氛逐渐增浓的同时，希望政府介入或鼓励戏剧运动的呼声也越来越高：在南国社旅京公演期间，就有一个建造“国家剧场”，扶助戏剧运动，并以戏剧“宣传主义”的提案，该提案由陈大悲和离尘共同起草，希望在“三全大会”提出讨论[68]；阎哲吾在1930年初建议政府设立“民众剧场”及“演剧学校”，并详列施行的三个步骤，给执政者参考，以期“鼓励戏剧空气”[69]；高旸的《提倡戏剧运动》一文则直接建议政府仿照那些“文化上比较有根蒂的国家”，开辟专门的戏剧教育学科，并在首都这个关乎“全国的观瞻”的“政治和文化的中心”，创设国家剧场，以“推进政教的发展，培植文化的基础”[70]……这些建议大多发表在《中央日报》的副刊上，呼吁政府关注戏剧也成为1930年代初《中央日报》副刊的一个舆论重点。这些呼吁和建议逐渐得到政府当局的重视，中国文艺社的成立及其戏剧组的公演，张道藩亲自展开剧本的创作和翻译，国立戏剧学校的成立以及国立戏剧音乐院的破土动工等，都是“重视”的表现。(www.xing528.com)
《中央日报》在1930年代相继开辟了《戏剧运动》（马彦祥主编）、《戏剧周刊》（马彦样主编）、《戏剧副刊》（余上沅主编）等专门关注戏剧的副刊。从全国的格局看，全面抗战爆发之前，中国戏剧运动主要在报纸文艺副刊中得以展现。除《中央日报》外，1930年代比较重要的戏剧副刊分别附于上海的《中华日报》（袁牧之主编）、北平的《华北日报》（罗慕华主编）、《北平晨报》（熊佛西、陈豫源主编）、天津的《庸报》（张鸣琦主编）、南京的《新民报》（潘孑农主编）、济南的《山东民报》（阎哲吾主编）。从编者人选、刊期长短、艺术水准各方面考量，《中央日报》的戏剧副刊在其中都处于比较重要的位置[71]。另外，《中央日报》其他副刊如《中央公园》、《中央日报副刊》等，也对剧坛，尤其是首都剧坛表示出关注。这种对戏剧的重视，是对《青白》、《大道》的延续。当然，《青白》、《大道》的内在立场以及这种立场中的偏见，也以各种方式延续下来，影响到《中央日报》副刊对首都1930年代戏剧运动关注的角度和重点。
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