如何利用文句变化提高书面交际效果

4.改文修章有学问

传说古时有一首制鼓歌诀：“紧紧蒙张皮，密密钉上钉，天晴和下雨，打起一样音。”这首歌诀共用20个字将制鼓过程及其效果清楚地予以了记叙。有人嫌其太长，遂改成12个字：“紧紧蒙，密密钉，晴和雨，一样音。”后来又有人将其再次精简为8个字：“紧蒙密钉，晴雨同音。”由此可见，人们在利用书面语言进行表述时，如何利用句子的长短、松紧、整散的错综变化，来提高书面交际的表达效果，是大有学问的。

鲁迅的文章十分注重长短句的结合，如在《论雷峰塔的倒掉》一文中，鲁迅叙述了白蛇娘娘与法海的斗争后，又写到镇压白蛇娘娘的塔终于倒掉；而躲在螃蟹中的法海却永难出头，接着以嘲笑的口吻说：……莫非他(法海)造塔的时候，竟没有想到塔是终究要倒的么?活该。

一个较长的反问句后，又用“活该”这个口语词自成一段，表现了作者对白蛇娘娘的深切同情和对法海和尚的强烈不满，文句显得生动、俏皮、有力。由于句子形式的长短错综，从而收到了出奇制胜的效果。

一般来说长句是指形体长、词数多、结构比较复杂的句子；短句是指形体短、词数少、结构简单的句子。它们各有特色，各有与之相适应的语言环境。一般地说长句因为它长，结构复杂，所以容量大，用它可以把话说得严密周详、委婉细腻，短句所不能表达的复杂的思想内容，长句可以表达。例如：司徒雷登是一个在中国出生的美国人，在中国有相当广泛的社会联系，在中国办了许多的教会学校，在抗日战争时期坐过日本人的监狱，平素装着爱美国也爱中国，颇能迷惑一部分中国人，因此被马歇尔看中，做了驻华大使，成为马歇尔系统中风云人物之一。(毛泽东《别了，司徒雷登》)这是一个比较长的复句，连用了几个分句把司徒雷登的个人出身、社会关系、主要经历、政治手腕、活动资本、政治归宿一样一样交代了出来。这样复杂的思想内容，不用这样的长句，是无法表达的。从这里我们可以看到，长句可以把互相联系的许多事物连起来一起说出，这样读起来就自然感到清晰，流畅。但长不容易驾驭，一不小心就会出现病句。例如：

这套年画展现了老帅们着帅服，跨骏马，威武豪壮，神采奕奕，既达到真实，又富有想像，还衬托了当年战斗生活环境的背景，带着人们喜闻乐见的民族形式和色彩。

《四世同堂》是老舍抗日战争期间创作的一部描写一九三七年北平沦陷后，西城区护国寺一条小胡同里各色人物的不同遭遇和命运，反映北平人民同侵略者斗争的真实情况。

前一例句因为句子长，作者写到后面照顾不过来，前后失去联系，以致句子残缺不全。“老帅们着帅服，跨骏马，威武豪壮，神采奕奕”并不能作“展现了”的宾语，应该在“……神采奕奕”的后边加上“的雄姿”，由它充当宾语，并让“老帅们着帅服……神采奕奕”作定语。后一例句也是个有毛病的长句，把它简缩一下毛病就容易看出来了：“《四世同堂》是老舍创作的一部……真实情况。”应该在句末加上“的小说”句子才通。这样一加，通是通了，但定语太长，读起来挺费力，不如改为两个分句：《四世同堂》是老舍抗日战争期间创作的一部小说，它描写的真实情况。

短句的长处是简洁、明快、活泼，适用于如实地表现口语，不加任何修辞地记叙普通事件，表达紧张激动的情绪，坚定不移的意志。例如：(www.xing528.com)

今天，这里有没有特务?你站出来!是好样的站出来!你出来讲!凭什么要杀死李先生?杀死了人又不敢承认，还要诬蔑人，说什么“桃色事件”，说什么“共产党杀共产党”。无耻啊!无耻啊!这是某集团的无耻：恰是李先生的光荣!(闻一多《最后一次的讲演》)

但是不当短而短时，就会显得零散、松懈。例如：

钛列为稀有金属。钛在地壳中的存在量相当大，占所有元素的第十位。钛在金属中仅次于铝、铁、钙、钠、钾、镁六种元素。钛并不稀有。

这一例句里有四个句子，基本上是短句。内容上有联系，应该说是一个“句群”。由于作者没有把这几句话的内在联系表达出来，所以使人读了以后会有“零散”的感觉。不妨把这一群短句改成长句：

钛列为稀有金属，实际上钛在地壳中的存在量相当大，占所有元素的第十位，钛在金属中仅次于铝、铁、钙、钠、钾、镁六种元素，所以钛并不稀有。

三个句号改为逗号，四句合为一句，再加上“实际上”和“所以”。这样一改，几个分句间的联系就紧密了，表达也更明确了。

“文似看山不喜平”，长短句的起伏变化，在语言形象上打破了凝固和滞板感，增强交际过程中的艺术魅力。另外，有经验的人员，在进行书面交际时，还十分注意散句与整句的巧妙穿插。整句是指结构整齐、长短划一的句子，散句是指结构比较自由、长短不等的句子。这两者的巧妙组合，可以使书面交际文字既整齐匀称，又参差错落。把句式的长短、整散有机地结合，形成错综有致的变化，成为书面交际过程中一种富于特殊魅力的文字，它既可以使文章灵活多变，又可以造成一种抑扬顿挫的节奏感，令人读了回肠荡气，意趣盎然。我们试以韩愈著名的《祭十二郎文》中的一段为例：吾年未四十，而视茫茫，而发苍苍，而齿牙动摇。念诸父与诸兄，皆康强而早世，如吾之衰者，其能久存乎?吾不可去，汝不肯来，恐旦暮死而汝抱无涯之戚也。孰谓少者殁而长者存，强者夭而病者全乎!呜呼!其信然邪?其梦邪?其传之者非其真邪?信也，吾兄之盛德而夭其嗣乎?汝之纯明而不克蒙其泽乎?少者强者而夭殁，长者衰者而存全乎?未可以为信也。梦也，传之非其真也……十二郎是韩愈的侄子。由于韩愈父兄两辈的人均不幸早逝，他从小与十二郎相依为命。韩愈去京城做官后，与十二郎久别，后从诗人孟郊处获悉十二郎因病夭折，不由悲痛交加，恍若梦境。这段文字在句式运用上，散句中夹整句，长短配合，短的仅二字，长的达十余字，陈述、感叹、后诘交互错杂，极富表情作用的虚词“而”、“邪”、“乎”、“也”、“呜呼”，穿插其间，一气贯下，感情则千回百转哀婉愤懑，充分显示了一个正直的封建士大夫在当时社会中的不幸遭遇。

由此可见，句子结构形式与思想表达的关系，在言语交际中也是值得重视的。