库艺术：世博沿江景观带的创新成果

世博沿江景观带，公共艺术“不单纯”

LANDSCAPE AREA ALONG RIVER BANK, PUBLIC ART IS NOT “SIMPLY”

采编_韩念男

库艺术（以下简称库）：世博园区雕塑是规模很大的主题公共艺术项目，公共艺术在中国的时间不算长，发展到现在，您觉得它摸索到什么可深入发展的模式吗？

韦天瑜（策划人，以下简称韦）：从体现政府要求的城市雕塑,到老百姓能够读懂的公共艺术，我们国家30多年来一直在公共艺术方面进行探索、尝试。公共艺术不是我们纯艺术空间中的审美，而是来自社会、传统、生活的需要。它是面向大众的，它需要融合环境中可塑性、方向性、功能性的东西，最后通过城市规划来表现城市的文化意义和内在性格，通过城市景观来最终反映都市人群的意识、心态、价值取向和审美标准。

库：世博沿江景观的雕塑项目是一个很有特色的版块，作为一名成功的艺术家和这个项目的总策划人，您策划这个项目的立足点在那里？韦：办世博不是唱赞歌，而是表现城市建设中出现的大量问题：人口拥挤、污染、资源消耗等等。我们探讨的问题是“怎么让以后的路走的更好”。世博做了一个非常有意义的行为：通过迁移江南造船厂，营救一片公共绿地，减少污染。公共艺术就是应该在这样的背景下锦上添花。所以在策划过程中，我把宜居观作为主要的内容，沿江景观带的三个公园也表现的是“人类如何一步步走过来的”：后滩公园以湿地的状态跟自然对话，中间是城市的昨天和今天，艺术家借此表现一个可视的现象，通过艺术审美的方式得到哲学上的思考，保持沿江景观审美的同时也对社会进行关注、描述和批判。

库：本届世博雕塑园创造的公共艺术模式在城市发展中有着哪些积极作用？

韦：本届世博会是一个很好的尝试，它释放了公权力，一开始就面向全球征集策划团队、策划人和策划方案，这种方式增加了专家的分量和老百姓的话语权，使得艺术的东西和大众的东西更多一点。(www.xing528.com)

库：您当时是怎么来做《城市印象》这件作品的？韦：通过征稿我发现国内的作品多倾向表现大自然的元素和五千年来的中国历史，城市的东西非常少。国外的征稿虽然很少，但是命中率很高，他们自然地表现了城市元素。我很少在国内看到强烈又直接的征集作品，这激发了我来做《城市印象》，我希望它放在那个空间中会很像城市的一部分。初步的想法只是表现城市生长盘根错节的现象，但当我越了解世博，就越希望揭露城市隐藏的危机，发展到后来，作品更倾向于城市危机的警示。

库：您觉得国内外对待公共雕塑的理解有哪些不同？

韦：欧洲国家发展成熟，各方面相对平稳，因此它更多表现的是审美元素，社会因素较少，这在文学、艺术、电影上都是如此。中国是一个发展中国家，大多表现对制度的反省和城市发展中的不平衡。

库：现在社会上一些城市雕塑创作，城市管理意识都是相对落后，这和城市文化发展的需求产生了一定的矛盾，您怎么看待这个问题？

韦：这样的问题一直存在。公共艺术里非常重要的环节就是如何面对公共权力，作品的评选团队涉及建筑行业、园林行业、批评家、理论家，还有行政管理人员，这是好的方面。但与政府各个部门的沟通给具体的实施带来超乎想象的难题。其实世博会不是世外桃源，反映的还是我们现在的社会。

库：城市雕塑和公共艺术在管理体制上存在的不完善的方面，是否可以通过一些努力来改变这个制度的现状呢？

韦：这需要时间。公共艺术的空间在具体的运作中就意味着权利。由谁主导这个权利？政府、公民还是专家？体制上现在有多方面的问题，每个阶段遇到的问题不同，每个领导者应对的方式也不同，所以公共艺术其实不是单纯的艺术，而是与社会结合的产物。这次世博雕塑园项目大胆地跨出了一步——聘请策划人，这是非常民主的。一个合理、民主的管理制度可以增加专家的话语权，老百姓的话语权，也体现了公共意识应有的状态，就是跨领域。