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文学界新人奖概述:由出版社主办的发掘新作家奖项

时间:2024-04-15 百科知识 版权反馈
【摘要】:单说纯文学的,例如文学界新人奖、群像新人文学奖、文艺奖、新潮新人奖、昴新人奖,这些新人奖由出版社主办,用以发掘新作家。天吾是数学教师,渴望当作家,应征新人奖。他获得野间文艺新人奖,但六度入围芥川奖,终未如愿,以至对该奖深恶痛绝。新人奖没有年龄限制,应征自然年轻人居多。芥川奖创设七十余年,独具影响,便坐上新人奖的龙头老大,其他新人奖甘居下游。

文学界新人奖概述:由出版社主办的发掘新作家奖项

说到日本文学奖,我们惊讶这么多,其中最值得一说的应该是新人奖。单说纯文学的,例如文学界新人奖、群像新人文学奖、文艺奖、新潮新人奖、昴新人奖,这些新人奖由出版社主办,用以发掘新作家。说得难听点,是出版社制造作家的工具,往好里说,那是当作家的龙门。鲤鱼们挤挤插插,一旦跳过去就成龙,身价十倍,似乎惟其日本才会有这样的现象。

要说新人奖,正好时髦地扯上村上春树的《1Q84》,这部小说里整个有一个新人奖的故事。村上仍然用老手法,两条线交错进行,一条搞暗杀,有点像美国电影,主人公姓青豆,另一条写小说,主人公叫天吾,而两条线牵连着一个现代教团,教主深田保带了些奥姆真理教那个该死的教主的影子。天吾是数学教师,渴望当作家,应征新人奖。深田保的女儿深田绘里子患有诵读障碍症,十岁从父母身边逃离,十七岁写小说《空气茧》应征。编辑小松觉得有意思,但文笔稚拙,于是让天吾来捉刀改写,绘里子获得新人奖。“空气茧”是另一个世界的小人用我们这个世界的空气抽丝做成的,最后天吾剖开茧,里面躺着十岁的青豆,又忽焉不见,天吾发誓去寻找。村上的故事总是在找什么,寻寻觅觅,好像最终也没找到什么。

日本出版向来不采取投稿或者自来稿的方式。像岛田雅彦那样读大三的时候自己找上门,稿子居然被著名编辑寺田博一眼看中,实属罕见。他获得野间文艺新人奖,但六度入围芥川奖,终未如愿,以至对该奖深恶痛绝。岛田和高桥源一郎被视为后现代主义文学的旗手。高桥起初应征群像新人文学奖铩羽,编辑鼓动他再厉,转年获得群像新人长篇小说奖。以前当作家的途径通常是先在同仁杂志上修炼,一旦被有名的作家或评论家垂青,便得以出道,但现在走上文坛的人口主要是新人奖。

新人奖大都是征文。拜电脑手机之赐,“写”已然是人们的日常,作文越来越容易,不小心就弄出一部小说来,2007年应征文艺奖的稿件多达2128篇,昴新人奖为1961篇。小说家森村诚一说:新人奖不是考试,但作为龙门那可是再窄不过的了,从成百上千的应征作品中筛选一篇,顶多两篇。不论什么样的杰作,即便有才能,如果跟负责初选的人的感性不合,第一关就会被刷下来,所以新人奖是才气加运气。文体无固定标准,初出茅庐时被讥消为恶文,却也有就那么作为独特的文体而定型,甚而被追捧。

新人奖没有年龄限制,应征自然年轻人居多。岛田雅彦看不上同样未荣获芥川奖的村上春树,说他是“无聊的幻想小说”,“对大捧俵万智、村上春树的文化风湿病状态要痛加一击”,但村上笔下让十七岁少女获奖却不是幻想,取材于事实,那就是绵矢莉莎。2001年她十七岁获得文艺奖,而2005年和青山七惠同时获奖的三并夏才十五岁。从小学开始写小说的岛本理生2003年获得野间文艺新人奖,芳龄二十。得主的年龄被当作话题,并非始于今日。1956年石原慎太郎获奖,话题之一就是他还在读大学,造成芥川奖社会效应。继他之后,大江健三郎、丸山健二、平野启一郎、青山七惠都是二十三岁获奖,而2004年绵矢莉莎和金原瞳刷新纪录,十九、二十岁便获奖。只怕好些人不是读文学,而是要看看在媒体上大亮其相的少女写了些什么。江户时代武士十五岁就算成人了,明治年间向欧美看齐,民法规定二十岁成人,沿用至今,近来正议论改为十八岁,早早替自己负责,充当选民。低龄化是人类史走向,如今十七八岁做出什么来似乎都不足为怪。

芥川奖也是新人奖,所以阿部和重出道十年,获此奖就不免心情复杂,简直像是对他这十年笔墨耕耘的否定。村上春树1979年以《听听风的歌》获群像新人文学奖,1982年又以《围绕羊的冒险》获野间文艺新人奖,后来芥川奖不再考虑他,一个理由是他已非新手。芥川奖创设七十余年,独具影响,便坐上新人奖的龙头老大,其他新人奖甘居下游。各出版社好似选拔运动员,然后由专人负责培养,写什么,怎么写,送去参赛芥川奖,奖到手就成为花柳街的花魁,相扑界的横纲。上世纪80年代又兴办一个三岛由纪夫奖,跟芥川奖别苗头,虽资历尚浅,却已经位居亚军。多而有序,文学奖形成了一种制度,当上评委便俨然一文坛政治的大老。从文学批评来说,评奖凌驾于评论之上。(www.xing528.com)

文学奖是出版对文学的仁义和贡献,可出版社不是慈善事业,说穿了设奖不是为文学,而是为宣传,为卖钱,也是编辑操纵文学的手段。现今的文化是快餐文化,出版也是快餐出版,不会有人等着你构思巨制,推敲鸿篇。出两三本书不见销路,获奖作家就会被抛弃,再另选新人。小说家北方谦三说:给新手开的门户太多了,获奖后存活下来的,三十人里也就一两个。

不少人对文学奖表示失望,例如小说家奥泉光,他说新闻与批评闹着别扭携手的时代已经过去了,归根结底,文学奖属于新闻,不属于批评。还有个松浦寿辉说:未必限于芥川奖,不问日本或外国,文学奖评委里混了很多不可救药的傻瓜,所以无聊的作品获奖而优秀作品落选的事经常发生。文学奖跟文学完全没关系。要而言之,那不过是为数甚多的人生的社交性娱乐之一。对人生的社交性娱乐没兴趣的卡夫卡当然不会管什么文学奖,而普鲁斯特一门心思要得到龚古尔奖,结果以《在少女花影下》得到了,可是,这种事对于他们的杰作,对于今天读它的我们究竟有什么意义呢?

但话说眼下,文学奖还是一块蛮不错的敲开文坛大门的砖。松浦以评论获得三岛由纪夫奖,又以小说获得芥川奖,已可以抛掉敲门砖,当然不妨说说这种话。

《1Q84》的Q很像茧,作茧自缚,却也为了飞。

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