男性读者热爱的情节剧与美男子型明星在现代题材影片中的重要地位

情节剧与美男子型明星

在男性读者如此热爱正角主人公活跃其间的说唱艺术和大众文学时期，使女性读者喜爱的则是上面所说的从十九世纪末开始的家庭小说，以及将它搬上舞台和银幕的作品。

在那些作品中，展示的是含有某种规诫意义的风波迭起的故事，例如，在《金色夜叉》中，女性一旦具有走向社会的雄心，就会招来很大的不幸；在《不如归》中，受婆母虐待的儿媳要忍受很深的痛苦；《己之罪》里，由于受歹徒欺骗而失去贞操的小姐，要从厄运中重新站立起来。这些故事描写了只能忍受不幸的女子、欺骗女子的男人，及拯救处于厄境的女子的男性们。

这些作品大都是伤感的情节剧，通过表现不幸的妇女形象，赢得女性影迷的眼泪。尽管最后是以大团圆结尾，但为了强调表现女性不幸的姿态，她所爱的男性不是软弱不可靠，就是轻佻浮浪。总之，是属于美男子型的男性。它企图说明爱上这种软弱不可靠而又轻佻的男子是错误的根源，因为在日本，凡是有出息的高尚男性，也就是说，正角型的男性，是不会积极主动地去和女性谈恋爱的。在儒教道德的影响下，恋爱被认为绝非高贵感情的流露，而是那些意志薄弱者屈服于诱惑所产生的一种无法摆脱的颇具魅力的病态。并且，只有美男子型的青年才会以平等的态度温存地对待女性，因为他们明知自己缺乏男子汉的刚强意志，却可以凭着自己一张漂亮的脸蛋而博得女性的青睐。

江户时代有一句描述河边杨柳的话说：“好色之徒丧失了金钱和权力。”所谓好色之徒，实际上是用最简练的语言阐明了美男子的本质。在面向女性的情节剧中，故事多是表达女主人公与这种既无金钱又无权力的美男子谈情说爱，通过对他始终不渝的付出，最后终于获得了幸福。歌舞伎的言情戏，以近松门左卫门的忠贞情死最为闻名。这个戏描写的是，身处逆境的美男子坠入情网，尽管为他无限忠诚的情人做了极大的努力，但由于他权钱俱无，始终无法从逆境中摆脱出来，最后走投无路被迫与情人一同死去。比起这个戏来，近代的女性情节剧则主张经过女性的努力，即使是同无钱无势的美男子谈情说爱，也有可能结成夫妻，仅此一点，就会受到女性观众的喜爱。

这样一来，面向女性的情节剧，在现代题材的影片中，便占有重要的一席之地，活跃在这种作品中的男性，主要都是美男子型的明星。二十年代的冈田时彦，三十年代的上原谦，四十年代的池部良，五十年代的佐田启二，都是典型的美男子。

正角型的男演员并非不能在现代剧中登场。尤其在受到美国电影的影响后，日本也出现过一些刚强可靠、通情达理，同时又对女性体贴入微，能够倾吐爱情的美男子，就是说，对正角和美男子的长处能够兼收并蓄的男演员，也经常出现在银幕上。西方的电影，特别是美国电影，超级明星都具有这样的特点，这使得日本的影迷和电影艺术家们大为欣赏。二十年代的铃木传明、三十年代的大日向传和佐分利信、五十年代的鹤田浩二、六十年代的石原裕次郎等，都是像美国电影的主人公那样，兼有正角风格和美男子风格的演员。但是，他们当中的一些人，难免受到那些将纯粹的正角姿态当做理想来追求的男性影迷和一般市民的排斥，被认为缺乏男子气概，正像古装历史剧的小生演员长谷川一夫那样。而且，他们不能像贾利·古柏或者克拉克·盖博似的，到了晚年还照常演爱情戏，任何时候都是美国电影的英雄人物。日本男演员到了中年就只有两条路可选择，一条是退出明星的行列，一条则是目中无妇女，一心扑在工作上，担负起对轻率的青年严加指导的任务，成为名副其实的正角人物。换句话说，美国电影的英雄人物类型，在日本电影里是很难落户的，西方观众认为具有魅力的日本明星，仅限于能真正演出正角风格的演员。早川雪洲、三船敏郎、仲代达矢就是如此。(www.xing528.com)

古装历史片是以刚毅超群、忠实可靠的正角人物为中心建立起来的男性的世界，而新派电影则是女人的戏，表现她们爱上的是既不刚强又不可靠的男子。这如果是发生在封建时代，那么，女性凡是坚持自己的意志，偏要去爱那种男子，其结果只能是与他一起去死。近松门左卫门的某些描写情死的杰作，正是这样表现的。其实，沟口作品中的女主人公，很多也是由于爱上了不坚强、不可靠的男子而落到去死的境地。《瀑布般的白系》（1933）一片的女主人公，为了给情人不断提供学费，借了高利贷，终于因正当防卫杀死了高利贷者，被判处死刑。审判她的检察官正是在学费上接受她资助的情人，然而，他却是一个不敢为她的正当防卫作证的无情的小生人物。《折纸鹤的阿千》（1935）中的女主人公，也是爱上了一个年龄与她弟弟相仿的穷少年，她不惜出卖肉体为他筹措学费，终于使他成为一名医生。可是，当她得了麻痹性痴呆症而发狂时，他却不肯为其治疗。

当然，也有另一种情形。在根据近松门左卫门的原作改编的《近松物语》（1954）中，那个爱上主人妻子的男人，救不了她，只能同她一起以通奸罪被判处死刑。

这些人物形象是在沟口富有个性的表现之前，由日本传统戏剧中的美男子类型派生出来的。但是，沟口不满足于这种类型。与此同时，很多家庭小说以及据此搬上银幕面向妇女的情节剧中，那些爱上美男子的妇女，只要耐心忍受不幸，总有一天会获得幸福的。但是，沟口决不这样来编造故事。

沟口表现的爱上美男子的妇女，必然是克服依赖美男子的心态而成为一名强者的女性。

美男子是女性崇拜的偶像。女性虽然也喜欢正角所具有的高尚的态度，但是，她们对于正角型的男性藐视妇女的态度这点怀有戒心。在这方面，美男子尽管不太可靠，但却对女性温文尔雅。正角型的人物几乎不会向女性求爱。于是，在女性中间形成这样一种心理，美男子不够坚强无关紧要，重要的是为人诚实，对爱情忠贞。因此，女性影迷总希望那些受人欢迎的美男子型的演员，能够继续演这种角色，哪怕人物性格懦弱也无妨。

看了《瀑布般的白系》中的冈田时彦和《折纸鹤的阿千》中的夏川大二郎的演出，就可以知道，沟口早期也是那样来处理美男子角色的。不过，后来有了很大变化。