拉辛经典戏剧《费德拉》揭秘

015　拉辛的古典主义悲剧代表作《费德拉》

在本章开始之前，让我们先来看古希腊的一个传说：雅典王忒修斯之子希波吕托斯崇拜狩猎女神阿耳忒弥斯，厌恶女人和爱情，招来爱神阿佛洛狄忒的愤怒。爱神使继母费德拉爱上他，被他拒绝。继母羞愧自杀，临死前向忒修斯诬告希波吕托斯企图玷污她。忒修斯大怒，请求海神波塞冬惩罚他。波塞冬派一头大公牛撞倒希波吕托斯的马车，希波吕托斯跌落马下，被惊马拖死。最后，阿耳忒弥斯把真情告诉忒修斯，安慰垂死的希波吕托斯。

希波吕托斯的不幸遭遇引起许多艺术家的遐思，欧里庇得斯就写过一出悲剧《希波吕托斯》。法国剧作家拉辛（Jean Racine，1639–1699）也创作了堪称古典主义悲剧代表作的《费德拉》，不过，他有所改编：

希波吕托斯之死［佛兰德斯］鲁本斯

戏剧开场，忒修斯外出半载，杳无音信。希波吕托斯准备离开行宫，因为他爱上了家族仇敌——被忒修斯囚禁并不许结婚的阿丽丝公主；也因为继母费德拉总是虐待他。他怎能料到，继母的虐待，乃是出于乱伦的恋情。忽然传来消息，忒修斯已死。王位争夺分成三派：一派支持阿丽丝，一派支持希波吕托斯，一派支持费德拉的儿子。希波吕托斯宣布阿丽丝恢复自由，支持她继承王位。费德拉则取得民众支持，她为了获得希波吕托斯的欢心，要把王冠戴在他头上。此时，忒修斯突然归来。费德拉怕他知道自己的不伦恋情，六神无主，乳母厄诺娜出主意让她恶人先告状。忒修斯听信厄诺娜一面之词。希波吕托斯辩解无效，决意带阿丽丝远走高飞，阿丽丝坚持要他洗清冤情。忒修斯正好来找阿丽丝。希波吕托斯避开，并准备远行。费德拉终究不忍心希波吕托斯蒙冤，她怒斥厄诺娜，厄诺娜跳海自尽。忒修斯同阿丽丝交谈，心生疑问，要找厄诺娜质问。这时传来噩耗：希波吕托斯驾车遇海怪，被惊马拖死。费德拉也来向他倾吐真情，并服毒自尽。忒修斯痛悔万分，只能满足希波吕托斯的遗愿，认阿丽丝做女儿。

维纳斯的凯旋［法国］布歇

维纳斯，古罗马神话中爱与美的女神，古希腊神话中又称为阿佛洛狄忒。

布瓦洛(www.xing528.com)

布瓦洛（Nicolas Boileau Despreaux，1636–1711），法国著名诗人、美学家、文艺批评家，被称为古典主义的立法者和发言人。最重要的文艺理论专著是1674年的《诗艺》，这部作品集中表现了他的哲学及美学思想，被誉为古典主义的法典。

20世纪法国著名文艺理论家罗兰·巴特说过，拉辛戏剧有特定模式，就是建立在失意的爱情之上。此言不虚，个中原因，除了爱情是永恒的主题外，还有深刻的时代精神在起作用：拉辛毕竟是古典主义悲剧的集大成者，他的戏剧往往是对那种导致男女丧失理智、不顾羞耻、脱离道德、造成悲剧的情欲进行批判，从而宣扬应当以理智控制情欲。

费德拉[法国]亚历山大·卡巴内尔

在欧里庇得斯笔下，是神的意志掌控人的命运，人命运多舛；在拉辛笔下，“神的意志”被“人的情欲”替代了。正是“情欲”造成了悲剧，所以，欧里庇得斯的主人公是“英才神妒”的希波吕托斯，拉辛的主人公却是陷入“乱伦之恋”的费德拉。她对王子的情欲如熊熊烈火，为了抑制这情欲，她不惜想方设法折磨王子。她并非不知这是乱伦，“我对自己的罪孽怀着应有的恐怖，我憎恨生存，痛恶自己的欲火，我愿意用死来保全自己的名声，来窒息这可耻的邪恶感情。”然而，她最终也没有熄灭那燃烧的欲火。她的死，是赎罪，又何尝不是一种解脱？

剧作家拉辛堪称古典主义悲剧的最高峰，他本是一个自幼父母双亡的外省孤儿，靠外祖母和舅母抚养，在一家教规甚严的修道院长大，并接受了一些基本的教育。不过，小拉辛自幼天资过人，喜好文艺，对索福克勒斯和欧里庇得斯的戏剧爱不释手，能整篇背诵。他后来来到巴黎，结识了著名戏剧家莫里哀，还得到了“太阳王”路易十四的赏识。1667年，《昂朵马格》在巴黎上演，这部根据古希腊传说改编的爱情悲剧，使得年仅28岁的作家一举成名。此后10年，拉辛进入创作高峰期，接连写出了《讼棍》、《勃里塔尼古斯》、《蓓蕾尼丝》、《巴雅泽》、《米特里达特》、《伊菲日妮》、《费德拉》等名剧。他还当选为法兰西学院的院士。

正当拉辛处于创作高峰之时，一个意外打断了作家的激情。1677年，《费德拉》上演，全巴黎都被迷住了。但由于它描写的是宫廷丑闻，引起了忌恨拉辛的保守贵族的攻击，虽然路易十四出面干预，风波平息，但这对作家是个巨大打击，此后12年，他再没有写过一个剧本。他与好友，著名的文艺理论家布瓦洛一起担任宫廷史官，随路易十四东征西战。后来，他应国王的情妇之邀，又写过两个剧本，都平淡无奇。晚年，拉辛失去恩宠，60岁得肝癌而死。

拉辛并非多产的作家，在法兰西那个人才辈出的路易十四时代，他只是个晚辈。当他初出茅庐之时，高乃依已经确立了历史地位，莫里哀已经名动天下，拉·封丹凭借寓言而家喻户晓，他的同事布瓦洛也初具权威理论家的规模。但是，拉辛没有在这些人面前退缩，反而登上了巨人的肩膀，变得更加高大，是他把古典主义悲剧推向了高峰，其成就超过了前辈高乃依，以致有评论家这样说：“唯有拉辛的作品才真正代表了法兰西的悲剧。”这是最高的赞誉，而拉辛当之无愧。