/钟蔚
摘 要:本文从服装材料设计与服装设计内在关联性这一视角来探讨两者之间的关系及创新方法，试图打破两者相对独立的设计思维模式，对服装材料创新设计进行有效尝试。
关键词:服装材料设计；服装设计；再造；关联性
服装材料设计是指运用各种传统手工艺和现代科学技术手段对现有的面料进行再创性的设计加工，使其表面产生丰富的视觉和触觉效果。如何进行面料再造，为现代服装以及其他纺织类产品设计发展提供更广阔的空间，是相关行业设计师所普遍关注的问题。
1 将服装设计风格理念贯穿服装材料设计
服装设计的三要素中最重要的是面料，服装面料不仅是服装造型的物质基础和载体，同时也是造型艺术重要的表现形式，面料形态与服装设计之间的协调性是服装设计中至关重要的环节，如简洁廓型结合肌理感突出的面料就可以展现强烈的视觉冲击力，丰富其设计语言，如图1所示。而质地细腻、平滑的材质可以结合复杂夸张的造型形式表现出服装的整体气势，如图2所示。但如果不根据服装的整体风格来选择恰当的服装材料，就会使服装从创意灵感到设计表现产生脱节，所表现的效果就会出现视觉紊乱、表达意图含混不清，无法达到表现形式和创意灵感的和谐统一。
因此，服装材料再造设计要以服装整体风格为中心，以各种面料的质地风格为依据，融入设计师的观念和表现手法，将面料的潜在性能和自身的材质风格发挥到最佳状态，使面料风格与表现形式融为一体，达到从创意灵感到设计表现得整体协调，形成统一的设计风格。
图1
图2
2 尊重材料是服装材料再造设计的立足点
各种服用和非服用材料为服装材料再造提供用之不竭的素材，服装材料的创新设计和传统的服装面料设计有所不同。服装面料是指日常生活中制作服装用的较为平面的宽幅面料；服装材料包括服装面料和辅料。而服装材料设计是可以将服用面料和非服用面料进行混合运用的设计。
常见的面料有棉织物、麻织物、丝织物、化学纤维织物、混纺织物、交织物以及非纺织品的毛皮材料、皮革类材料等。不同面料的强度、伸缩性、光泽性、温暖性、厚重性、通透性、肌理等特征和性能都不同。不同的材料会有相应于其性能的加工方法；同一种材料在使用不同的加工方法后会呈现多种肌理变化。
在服装材料再造设计的过程中，必须先了解材料的各种特性，如强度、伸缩性、抗皱性、悬垂性和耐磨性等。不同特性的材质，所形成的外貌特征、质地手感、服用性能等都千差万别。只有在全面地了解和比较后，才可能有效地利用各种原材料，对其进行再处理，使其出现丰富的色彩感觉和视觉效果，展现出独特的新面貌。例如，两块相同的皮革在进行设计时，都运用了分割破坏这一原理，一块运用其具有弹力进行拉扯缝合而产生不规则的褶纹；另一块对其进行分割后用金属扣件链接的工艺而达到较为规整的肌理效果，如图3、图4所示。
图3
图4
3 巧妙掌握形式美法则，熟练运用服装工艺设计，创造艺术新视觉(www.xing528.com)
服装材料再造是一项创意性强的面料设计，它不仅是“三大构成”和“基础图案”的基础，也是将服装工艺和各种艺术门类知识的综合提炼和沉淀。一切设计都源于形式美法则的灵活运用，融会贯通。根据材料本身特有的图案、纹样及视觉肌理效果，将材料分解成为元素并重新组合重新造型，将不同材料进行有序和无序、点线面、平面与立体、二维和三维之间的布置和设计，再结合适当的工艺手法表现，使各种材料在统一的规划中出现重复、分割、渐变、回转、透迭重合的效果，从而达到深化个性化主题的表现目的。
通常提到的面料再造设计，主要是运用切割、破坏、粘贴、打褶、起皱、折叠、缝制、刺绣、压模、拼贴、镂空、编织等物理手段对面料实现肌理变化较多；可以使用挤压变形、填充凸起、绣、粘、钉等方法。而服装材料设计的范围更加广泛，可以使用新材料模仿传统的绣花法、织锦法、绘画法、雕塑法进行制作，有的是根据材料本身的特点而采用独特的方法。同时，在选择服装材料工艺表现手法时要考虑服装整体的风格和款式。例如，表现朋克风格的服装时，可以运用拉毛、破坏、切割等手法，结合缉明线等手针工艺来表现激进、中性、硬朗的感觉；表现优雅风格的礼服时，可以选择抽褶、烫钻、编织等手法结合缉缝、立裁来表现精致、华丽的感觉。
材料再造在形式美法则和现代设计基础“三大构成”的导航下，熟练掌握服装工艺为服装材料的表现提供强大的实施性和技术保障，能使设计师在创作中得心应手、游刃有余，立足于不败之地。
4 灿烂的兄弟艺术精华为服装材料再造带来无穷的灵感
追溯服装材料再造的起源，可以追溯到纤维艺术。服装材料创新设计成为高校服装设计专业的必修课课程上时间并不长，从壁挂、纤维艺术中吸收了很多养分，把面料再造从原始的绣花、钉珠、手绘的基础上发展为今天的有着多种多样的制作工艺，可运用多种多样的各类材料，吸收旁类艺术的精华，也可以反过来发展为装饰画、纤维艺术、软浮雕等。服装材料设计成为注入“三大构成”理念的一种新艺术形式，它既可以作为创意面料展示于服饰之中，也可以作为装饰画或浮雕成为纯艺术品，由此，服装材料设计具有原创性、艺术性和引导性，它所带来的艺术审美价值已经远远超过了它本身的实用价值，完全可以和传统的艺术门类相提并论。例如，同样表现花卉题材，服装材料设计可以借用面料本身的印花为底图，再通过其他材质的介入，在画面中加入点、线、面、立体和肌理，使画面在视觉、触觉上更具冲击力（图5）；而传统水墨表现花卉则是通过对墨色和水分的把握表现虚实和肌理（图6）。虽然两者所运用的技法和表现形式完全不同，但可以看出，服装材料设计是在借鉴了传统艺术的基础上延伸出来的新的表现形式。
一方面，服装材料通过再造的处理手法，拥有了新面貌和更高的美学价值，更接近时尚，满足个性化消费的需要。传统工艺与现代技术的结合，打破了服装面料以往的单调感，使传统面料表现出炫目的色彩效果和丰富的表面肌理，让服装设计师有了更广阔的创造空间。在服装面料再造艺术领域追求独特的个性
图5
风格，以满足多变化、个性化的市场需求，成为未来服装设计发展中备受关注的焦点，不断推陈出新的面料再造艺术，不仅是材质风格的创新，也是设计师观念表达和创意的手段，能激发设计师的灵感和激情，提高其创造意识。服装面料再造艺术已经成为服装艺术设计领域中一朵怒放的奇葩。
另一方面，服装材料设计关注时尚的同时关注环保，探索了我们所有人所面临的关键问题在某些方面的潜在解决方案，如卫生和健康，可持续发展；保藏和视觉化，以及对传统手工艺的重新思考和新品牌打造。服装材料设计跨越了手工与技术、设计与科学、现实与虚拟以及东西方间的界线，无论是从艺术审美还是从行业发展都富有广阔的发展空间和生命力。
在科技高速发展和国际交流密切的今天，服装材料设计不仅为传统的面料再造注入了新概念、新内涵，而且为服装设计师、面料设计师、面料供应商带来无限的灵感和发展的空间。
图6
[1]徐慧明.服装材料创意设计[M].长春:吉林美术出版社，2006:49-52.
[2]王庆珍.纺织品设计的面料再造[M].重庆:西南师范大学出版社，2007:23-26.
[3]吕波.服装材料创意设计[M].长春:吉林美术出版社，2004:96-98.
[4]王淮，杨瑞丰.服装材料与应用[M].沈阳:辽宁科学技术出版社，2005:3-6.
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