要解答这个问题，我们首先需要了解一下维也纳新年音乐会的常规配器。维也纳新年音乐会的常规配器是：两支长笛，第二长笛兼短笛；两支双簧管；两支单簧管，第二单簧管兼高音单簧管；两支巴松管；五到六把圆号；三到四把小号，其中有两把短号；三把长号；一把大号；定音鼓及大鼓、小鼓、铃鼓、三角铁、镲等若干打击乐器；钟琴、木琴等键盘乐器；竖琴；第一小提琴十六把；第二小提琴十把；中提琴八把；大提琴六把；低音提琴六把。因此我们可以看到，维也纳新年音乐会的常规配器是双管制的，且拥有一个非常单薄且相对失衡的弦乐声部，因而，过于大型的音乐作品便很难在维也纳新年音乐会上演奏。而在近几年中，为了适应不断出现在音乐会上的不同风格的作品，乐团的编制也略有扩大，但过于单薄和失衡的弦乐声部在一定程度上还是限制了乐团对于相对厚重的作品的演绎（比如2011年李斯特的《梅菲斯特圆舞曲第一号》等）。此外，由于金色大厅舞台的面积较小，因此舞台上对于空间的安排也相对比较紧凑，因而，在音乐会上加入钢琴声部便几乎成了一种奢望。有其他音乐家或者音乐团体参与的维也纳新年音乐会有1987年凯瑟琳·芭特尔演唱《春之声圆舞曲》，以及诸如1988年，1998年和2012年等年份维也纳童声合唱团参与演唱施特劳斯家族的波尔卡作品。最后，我们不可忽视的一点是，无论在维也纳新年音乐会上都出现了哪些非施特劳斯家族作曲家的作品，这些作品的风格大都与施特劳斯家族作品的风格有着不可否认的相似度。维也纳新年音乐会以演奏维也纳舞曲作品为主，这是历年维也纳新年音乐会传承下来的传统，因此这也决定了诸如美国爵士乐或者维也纳第二乐派等等与施特劳斯家族创作风格大相径庭的作品几乎无缘这场音乐会。从2009年以来，维也纳新年音乐会上非施特劳斯家族作品的选曲范围有着越来越开放的趋势，或许在未来的几年里，维也纳新年音乐会上的曲目范围将会有更多的选择。(www.xing528.com)
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