和伯尔尼尼同时的罗马人中，能和他匹敌的主要对手是亚历山德罗·阿加尔迪，他们的作品可以用圣彼得大教堂的两座教皇棺墓来作直接比较。伯尔尼尼的乌尔班八世墓于1627年动工，主要工程在其任期内完成；阿加尔迪的利奥十一世墓则开工于1634年，此时利奥已死去多年。两座墓大约都用二十年时间才完成，因此工程在相当长时间内同时并进。当时已经有一些教皇的墓是让教皇端坐墓上，下面则有两个象征性人物环绕两侧（表示某种美德）；但伯尔尼尼和阿加尔迪的墓有所不同，它们的两个人物直身而立，靠紧教皇，石棺则作为纪念碑的一个组成部分来处理。
17.吉安洛伦佐·伯尔尼尼建造的乌尔班八世墓，1627——1647年，大理石，罗马圣彼得大教堂。
18.亚历山德罗·阿加尔迪建造的利奥十一世墓，1634——1652年，大理石，罗马圣彼得大教堂。
两件作品中，坐着的教皇都栩栩如生，厚重的披风拉起盖在左膝上，披风下软麻布道袍低垂，细小的波纹匀称和谐。教皇凝神下视，用右手为我们祝福。他在那居高临下的位置上虽说威势逼人，却显得生动自然、通达人性，正如他曾每日所做的那样，好像是在节日期间被抬进圣彼得大教堂，人们仍能看见他的仪容。两个墓的不同之处在于：阿加尔迪的墓上，利奥十一世取平静几乎是拘束的姿态，墓棺设计也以横线竖线为主；伯尔尼尼的乌尔班八世则设计成斜线，向前兀然突出。伯尔尼尼还使用不同的原料，教皇用深色青铜，“仁爱”和“信义”用白色大理石，石棺和台基用花大理石，墓后的壁龛中也有花大理石。这使得他的墓比阿加尔迪的更加“图画化”，而阿加尔迪的作品总体上说来就有点拘谨。(www.xing528.com)
19.朱利亚诺·菲内利作《弗朗切斯科·布拉齐奥利尼》，1633年以后，大理石胸像，高66厘米，伦敦维多利亚和艾伯特博物馆藏。
20.吉安洛伦佐·伯尔尼尼作《托马斯·贝克》，约1638年，大理石胸像，高83厘米，伦敦维多利亚和艾伯特博物馆藏。
21.吉安洛伦佐·伯尔尼尼作《路易十四》，1665年，高80厘米，凡尔赛宫藏。
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