爱美的戏剧：滑稽派化妆技巧

四　化妆与戏剧底进化

常常有人问我，“滑稽派应当怎样化妆？”或是，“闺阁派应当怎样化妆？发这样的问题的人确已中了现在流行的“文明戏”底毒，实在是因为他不知道现代剧本底进化。

这本小书不容我详述剧本进化底历史。但是在剧本底进化史里有一个最大的变迁与现代戏剧的化妆术有很显著的关系，确是爱美的戏剧家所不可不知的。现在不妨略为一述。

这个变迁是甚么呢？这就是由浪漫派的剧本进化到写实派的剧本底那一步。(www.xing528.com)

在浪漫派时代，西洋舞台上的化妆是很容易的。当时的化妆术虽不至于像中国旧戏底“脸谱”那样的不合理，那样的不像人；但是演剧人都有许多“派别”（Types）的成例可援，各派有各派底特殊化妆法。这种分派的化妆法虽不与我们现在的“文明戏”完全相同，但是大致却相仿佛。每一出戏都有一个英雄，一位美人，一个“成人之美”的“好人”，与一个恶魔式的凶徒。这些人物就是每出戏中的“主要人物”。编剧人理想中的人物必须适合这些“主要人物”底成例的性质方能编入剧本，犹如旧剧必须勉强拿破仑屈就武老生的地位，念上场词“将相本无种，男儿当自强”，接着“俺法兰西大皇帝拿破仑在位”，方能算得是戏。英雄既是一套版的英雄，美人又是清一色的美人；各出剧中化妆的方法自然就大同小异了。既学得一种“派别”的化妆方法之后，不论演那一出戏，都可以适用这一种特殊的化妆，正如“左右逢源”、“头头是道”了。

因为“文明戏”很富浪漫的色彩，所以看戏人只看见一个演员，张三或李四，每天在舞台上活动，而永远见不到剧中人底个别的形貌。

自从西洋戏剧受到了易卜生底影响之后，编著剧本的技术已不像从前那样容易。现代剧本中人物各有各的个性。编剧人底第一种资格就是能够描写各个人底个性。演剧人底第一种资格就是能够扮演各个人底个性。因为扮演要恰恰与各个人底个性相合，所以演作的技术与化妆的技术较之从前难上好几倍了。从前的化妆有例可援，有轨可循，而现在的化妆却非由演者自出心裁去寻出适合所扮角色底种种个性的特色来不可。《华伦夫人之职业》中的薇薇与《娜拉》剧中的娜拉或是“黑暗之势力”中的阿尼西决不能化同样的妆，决不是旧式的甚么“闺阁派”或是“悲旦”这些派别底名目所能包括，因为现代舞台的技术是要演者来适应剧中人底个性，不是像从前一样，要他来适应一种派别底通性。因此，要研究现代戏剧的各种艺术不可不很精密地研究现代的心理学。