八 关于排演的杂谈
第一次底主要目的就是要使各演员了解全剧底大旨以及各人互相关系之处。就我个人底经验所得，这一次应由舞台监督将剧中隐伏的关键解开，使各演员知道这一出戏并没有完全裹在纸面底脚本里，使他们知道在脚本之外，还有这一出戏底大部分，编者并没有写在纸上，因为这一块矿地原是编者留给演作部的人员自行开掘的。如果一出戏完全可以包括在脚本里，演员与舞台监督还有甚么用处？富有经验的舞台监督能在第一次诵读时造成一个极深刻极活现的“初次印象”（First Impression）；以后的胜利就很有把握了。因为这初次印象往往是实演底一粒种子；实演的成败与这初次印象实在有绝大的关系。错误模糊的初次印象极难改正，而且极难发现他底错误；改正不早，一经成为习惯，就难免要错误到底了。
精深的研究，分节的排演，必在第二次排演之后。最初几次的排演最忌贪近功，求速效。编剧家构造剧本不是一天两天的工夫所能成功的。舞台监督自己研究这剧本时也不止用了一天两天的工夫。众演员底勤惰不等，禀质各异，如何能够融化编者精密的意象在极短的时间里呢？
脚本最宜及早抛去。排演了一星期后，尚要带脚本上场排演，那简直是无理由。这一点预备的工夫都舍不得用，还能冒充爱美的戏剧家吗？但是中国人读八股的腔调至今尚未绝迹，在强记剧本时，切不可用那高吟朗诵的读文章声调，却要用符合所扮角色身分的谈话声。此外还有一种应当预防，就是旧戏中念道白的腔调。文章调与道白调同是真新剧舞台上的绿气，稍不一慎，全剧的生命便丧失尽了！
爱美的演员程度与职业的不同。职业的剧社缺乏某种角色时，可用种种手段向别处去“勾”、“挖”人材；而爱美的却办不到。爱美的剧社重在发展社员底本能，殷勤排练就是发展本能的最好方法。舞台监督如果富有经验与智识，往往不满意于演员底能力。“不满意”固然是有益于剧社进步的，但是舞台监督应当竭力忍耐，不可把这不满意的意思表示在演员之前。(www.xing528.com)
舞台监督底性情与剧社有绝大的关系。凡性情粗暴、不善谦和的人宁可不受这种责任。温和的言语，谦谨的态度，是舞台监督不可不备的资产，否则剧社必遭大失败。
演员中有两种最难对付的人，第一是性质极笨的人，第二是天资特厚的人。前者常为全体进步底阻碍，而后者常自恃聪明，不服规劝，任意捣乱，阻碍全体底进步与前者相同。在必要时，爱美的剧社为艺术底进步起见不得不除去这两种作障的社员。
排演应到如何程度方可登台实演？这个问题无人可答。现在流行的“文明新戏”只消由一位“排戏人”向大众把演作底大略说一遍就演得成戏。但是我们所追求的是艺术的戏剧；艺术是没有止境的。我们也无非是尽我们底能力而已。
那里有太高的程度呢？
免责声明：以上内容源自网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。
