一 置备脚本
脚本是排演时用的剧本，有手钞的，也有刷印的。中国的旧剧向来是由一班沾不到学问底光底穷小子唱的，他们大多数不认得字，自然用不着有切合实用的脚本，就是有印成的剧本，也只是备剧界以外的人读的，唱戏的戏子学习戏剧，与百代公司灌制唱片相仿，学的人只要能够摹仿甚么“谭叫天”与“汪桂芬”就得，不必了解词句底意义。所以他们底脚本中别字连篇，都不成问题。近来新剧界中与文字无缘的渐居多数，更不知道脚本有甚么用处。但在爱美的戏剧家看来，脚本底置备，确是一个极重要的问题。因为我们既不愿当吃饭的留声机器，又不愿当专门表现堕落人格随口乱说的拆白党，没有脚本就演不成戏剧。
置备排演用的脚本有两种方法：第一种是普遍的脚本，就是用书局发行或是自印的各种寻常剧本，由演员各备一本，本本都是同样的。以前欧美爱美的剧社就用这种办法，后来觉得这种方法底弊窦太多，才想出第二种个别的脚本，每一演员各有一本与众不同的脚本，凡他一人的词句、动作、地位与上下场统通都包含在里面。
第二种是较为适用的方法，近来各国职业的与非职业的剧社采用此法者较多。因为，就积极方面说，这个别底脚本可使演者精神专注而且容易练习背诵。就消极方面说，演者在简短的排演时间内，不致发生修改剧本干预演作等种种反抗的妄想。这样的剧本与乐队中用的个别乐谱是同一用意的，如果乐队中吹笛的人要干预起弹琴人底调子来，这乐队底乐声，就要与现在游艺场式的假新剧一样，闹出许多“缺乏一致精神”的笑话来了。
在不明白这个理由的演员，或者要起疑问，“为甚么只许我知道我一人底言词与动作呢？”或是“到了排演时候，我不知道别人要做甚么事，要说什么话，这不太傻了吗？”所以在分派脚本的时候，舞台监督应当把上述的原因说明给众演员听，免得发生误会。
个别的剧本，缮写与印刷要极整齐清楚。现在且把我自己预备饰尼其泰时用的脚本（请参观商务印书馆出版的《俄国戏曲集》第四种《黑暗之势力》）钞一节在下面，作一个例。
第一幕
彼得……听不见。
☆（内）甚么事？
彼得……赶马去。(www.xing528.com)
☆（内）我去赶就是啦。
阿尼西……我不能放他走。
☆（偷偷地上场，四面一望，见阿尼西独自在那里，就急忙跑到她面前）阿哟！事情真倒霉！我底老子娘都来啦，要带我回去。老实说了罢，就是要我回家娶亲去。
阿尼西……我怎样呢？
☆（略踌躇）就为这个呀！我正打算同你把这件事情好生的商量一下，他偏要让我娶亲！这有甚么法子呢？（眼略转）你忘了吗？
阿尼西……应该的……
☆（紧接）你说甚么？你瞧你一定不喜欢……你看怎么样？
上面不过略举一例，教读者知道许多预备脚本方法中底一种。每一个☆是标明本人演作中底一节，（ ）号中注动作以及他种舞台的暗示。每节之前，别人说的最后四五个字须写在纸底下端。读脚本时须把这别人说的几个字与自己的话连锁在脑室中，以免“接不上气”与“岔”、“冒”等弊。两行之间须空开一行，以便在排演时补注“略顿”、“渐起”、“渐沉”、“重劲”等字或是公订的一种注音势的符号。
舞台监督在置备脚本之前，须将著作者的原文通篇融化透澈，然后将每一角色的“舞台事务”（Stage Business）以及音势底轻重等等，详详细细注在一个册子上。总而言之，舞台监督须与乐队导师一样，把各人演作的职务演得清清楚楚。舞台里面如没有这样一个尽职的舞台监督，那演作一定得不到一致底精神。演员能尽自身底职，已经很可称赞了，教他兼顾全局是不可能的事。假新剧承袭了旧剧底贵族式的“名角制度”，所以他们不配用德谟格拉西化的现代剧本。在“名角制度”之下，只要一两个名角演得好就算是好戏。一班配角全是木偶土像，只要能适合名角底使用就算尽职。俄罗斯有句俗话说道：“愈黑暗的夜，愈明亮的星”。现在中国的新旧戏院多半赖几个善于做媚眼的名角撑场面。好明亮的星吓！可惜那做名角底背景的戏剧界太黑暗了。名角享尽了人间的幸福，而一班做附属品，不懂艺术的苦小子连饭都吃不饱！爱美的戏剧家，如果真有诚意想替戏剧界打开窗户放进光明来，第一件重要的事就是要打破这名角底偶像。因为现代剧本中往往用不着偶像式的名角；每一个演员都须尽心竭力地表现出他那一个角色底个性来。既然如此，自然没有一个演员可与从前的名角一样，指挥一班人做他出锋头底工具了。因此，现在剧场中的舞台监督并不是承上（名角）压下（配角）的中间人；他底职务就是把每一演员责任底副本综合地担在自己肩上。所以舞台监督底脚本，应当把编剧家所想不到与平凡演剧家所体会不出的详细情形——如细致的面部表情、自然的手势以及坐立姿态之类——纤毫无遗的札记下来。不但关于重要角色的不可疏忽，就连一个极不重要的，上场只报一句“某某到”的仆人，由何处上，走至何处止步，在何时开口报告，语气间是否要表示一种意思，都得详详细细注在脚本上，以免排演时的遗忘。
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