线条，是定窑装饰艺术唯一能表达形象艺术和作者意志的基本形式。精美洗练的线条类于国画、书法之笔画，为装饰形象所必备条件；又类于国画白描中的兰叶笔法（图14-26）。虽没有其中繁多的线条层次和透视关系，但以刀代笔，忠实于装饰形象的形式构成，并赋予其超自然的韵律神态，颇具定窑独特的装饰个性，深得中国工艺美术大成精神和创造精神。
>>图14-26 《芥子园画传·兰谱》之一
（采自巢勋临本《芥子园画传》，第2集，北京，人民美术出版社，1960）
>>图14-27 定窑琢玉刻花瓶（作者：陈文增）
线条由刀使转而成，刻刀的一个边锋切入器壁，角呈90度落刀，再根据所要表现的形象随形运之，即成线条。由于表现形象不同、形式不同，故刻刀使转程度必分深浅，别宽窄，使线条尽量多变化，以见其主次关系和多姿美。它与线描不同，线描一般用笔均匀，说有变化并不十分明显，尤其铁线描，局限性更大。刻刀的使转行运则是在遵照形象形式的原则下，无拘无束地尽情表达，可以把线条放宽或收拢，可以由窄入宽，又由宽渐窄。有时是线，有时是面，有时是线面交融。线条有时深，有时浅，有时深浅搭配。再则就是线描以线为形，线行形内。定窑刻花（图14-27）则为线行形外，以线托形。所以说，刻花线条必宽，不宽则不备其衬示，不宽则不易生效果。其外，线条必有窄，不窄则不备其别致，不窄则不易分主次。线条或窄或宽随形运之，随心运之，精彩变化，意趣自然别开。
刻花线条不是直接表现形象，而不过在形象外部布置一种衬示而已，如同画鸡蛋素描，因纸张和鸡蛋都是白色的，单独从鸡蛋本身去描绘则显被动。为解决这个问题，画家则采用光线照射的明暗调子来处理，须臾，鸡蛋主体感觉跃然而生。这种画蛋方法正吻合于定窑刻花用刀，线条关系正同于这种明暗调子关系。
刻花的对象千变万化，线条使用务在随机应变，不使相同。大的形象轮廓用刀深，线面宽；小的局部用刀浅，线面窄。面深而宽的线条，施釉烧成后色调明显，立体感强；线条浅而窄，施釉烧成后色调较淡（图14-28）。所以，线条宽窄深浅的使用，正是以烧成后的施釉效果为基本定论的。
定窑刻花的线条使用可说无定式，但总括起来由三种线条演化而来：一为始宽线，或称“方起线”。这种线条落刀较重，刻刀与器壁垂直度约为70度。线面较宽较深，线行由宽而窄，刻度由深到浅（图14-29）。定窑盘、碗和瓶、罐上的莲花瓣线条就是始宽线。二为始窄线，又称“尖起线”。这种线条落刀轻微，力渐加重，线面由窄及宽，刻度由浅及深，与上述始宽线形式的刻划使转正好相反，是刻划中一项背向用刀的线条表现。莲花右侧花瓣即采用这种线条（图14-30）。三为变化线。这种线条较随便，不受拘束，落刀可藏可露，刻度可深可浅，线面可宽可窄。根据形象的形式，行刀弯转平侧不定，随意变换，线条可弯似钩，也可圆如月，还可呈抛物线状或为一波三折。刻花中莲叶托底一刀即是（图14-31）。看来，线条的出现是以装饰形象的要求为前提的，形象有主次、虚实之分，线条有深浅、宽窄之别。在一幅莲纹构图中（图14-32），大的花朵、莲叶为主，小花朵、枝茎次之，卷草叶又次之。以实为主，以虚为辅；实以表现主题，虚以表现陪衬。主题部分线条深而宽，陪衬部分线条浅而窄，其他形象的表现当按此基本定义，自然无碍。但刻花同样力避教条和公式化，坚决排除那刻板僵硬的理解方式，以获得灵活变化的有生气、有韵律的线条。
>>图14-28 线面宽窄及釉色浓淡变化
>>图14-29 始宽线
>>图14-30 定窑溜肩盘口瓶（作者：陈文增）
>>图14-31 变化线(https://www.xing528.com)
定窑刻花中的线条使用在实际操作中问题较突出，由于刻刀不可能像用笔那样提、按、顿、挫，锋回路转，八面玲珑，其受器壁硬度制约，又因刻刀用的是一个边锋，始终保持一个变化不定的线面，故行运弯转备受阻碍，尤其对一些长线条或较长线条根本无法表达。为此，刻划花特别规定：允许出现线条衔接，以表现装饰形象的整体效果与完美性。这种衔接线条不是严丝合缝对接、实接，而是拉开一定距离的虚接、意接。譬如，莲纹刻花中的四刀叶（图14-33）、六刀叶（图14-34），由于叶子形式弯转360度，甚至卷过两圈呈720度，采用弧状短线条，去按形式方向衔接。方法是：笔断意不断，形断气不断，刻为其二，意为其一。这就是定窑刻花处理复杂形象的线条妙用。
其次是手刻龙纹的躯体处理。由于龙纹为形象表现的主题，不宜用过短无力的线条，以力避龙的形象的支离破碎。要找准龙躯与四肢衔接部位和与云水交融处，找突破口，以此作为线条衔接点。龙躯的线形要一致，宽窄统一，四肢与云水又有别，这样龙纹形象构图与线条的使用（图14-35）便告成功。
在定窑刻划花中，与龙纹（图14-36）、鱼纹（图14-37）、野凫相搭配出现的是流水纹和波浪纹。这些形态各异的水流看似简单，实际刻划起来却有一定难度。流水纹线条（图14-38）应呈现韵律动态，它不是简单地直填空白，而是根据画面形象尽量展示流水姿态。波浪纹须有其气势，不仅仅是表现浪涌的形式，关键在于强调波浪的动感，前波涌起必被后波推出，一波更胜一波。波浪纹和流水纹的形成主要使用组线刀，为表现水纹的不同形式姿态，行刀宜多反转，并趋于深浅、虚实交替，以表现水纹在不同形式下的美感变化。
>>图14-32 定窑刻花盘纹样
>>图14-33 四刀叶
>>图14-34 六刀叶
>>图14-35 定窑刻花龙纹
>>图14-36 龙纹瓷片标本
>>图14-37 鱼纹瓷片标本
>>图14-38 不同形式的水纹瓷片标本
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