陕西的京剧声腔流派与汉调二黄的保留和继承成果

汉调二黄流行于陕西境内30县以上，分为关中、商洛、汉中、安康四大地域流派（汉中、安康通称汉江派）。

1.关中派

自清中叶至民国初年为兴盛时期。清乾隆年，西安班社据《秦云撷英小谱》记载，有36个之多，艺人捐款修成四圣行宫（梨园会馆）敬祀戏祖老郎。直到民国初年，这一剧种的实力、影响和流行地盘与梆子秦腔不相上下。在西安、三原、泾阳、凤翔、长安、蓝田、周至、户县、咸阳、耀州、大荔等渭河两岸各地民众中，据陈兰亭《略谈二黄戏》记：“当时陕西大戏虽有梆子、二黄、眉户、徽调数种，人多以眉户是曲子，非大戏，不甚重视；徽调又不大懂；梆子又粗糙；一时多好听看汉调二黄”。其中文人、商绅，旗、满、回民和军政要人喜好尤甚。不仅有专业戏班、业余班和自乐社，就连一些女眷也能清唱或挂衣登台。清末，泾阳富户安吴寡妇收养二黄艺人，组织修改流散剧本，据传还将其后花园划地一块专作埋葬艺人之用。辛亥革命后，与易俗社同时，由陕西督军张凤翙、革命军师长张云山支持创办鸣盛学社，拥师生三百余人，是西安当时最大的戏剧科班。出科的山鸣岐、刘鸣祥、张鸣峰、雷鸣震等皆为汉调二黄正宗关中派中坚力量，享名关中各地，受聘于四川、甘肃、河南等地传艺、演出。1931年，艺人王安奎创办西安庆义科班，培养的演员如刘子俊、冯子才、邵子福、董子杰等。解放初期，各派艺人汇集组成西安大众剧社，1950年京剧表演艺术家程砚秋到西安考察戏曲，通过对该社艺人及社会有关方面的广泛接触访问后，于《人民日报》撰文并与杜颖陶合写文章，对汉调二黄的悠久历史作了考证，提出要重视对这一剧种的研究工作。同时还赠该社书有“汉调之光”的锦旗一面，赠正旦演员杜玉华化妆头面一套。由于梆子戏兴起，同类的京剧入陕，陕西古调二黄合者渐少，新中国成立前后成立的班社未能稳立长存，逐渐失去影响。1959年陕西省戏曲学校成立汉调二黄班以作宗关中派的后继力量。该班毕业后被分派安康汉剧团，目前，关中地区已无专业汉调二黄演出团体。西安、蓝田、户县等地业余演唱组织尚有活动，如有五十多年历史的西安二黄研究会，爱好者多为中老年人。

关中派二黄注重唱工，因地域关系，唱腔与汉江派相比，显高昂豪放，激越古朴；吐字归音，多以关中语音为主；演员表演正统；剧本“水词”较少；正剧、悲剧居多；曲牌、击乐及脸谱化妆等与梆子秦腔较为相近。

2.商洛派

汉调二黄流行于陕南商洛山中的洛南、商县、山阳、商南、镇安各县故又称“洛镇派”。查山阳县志，有清乾隆廿年城隍庙乐楼演出的记载，虽未注明演何剧种，但从当时的交通及流行情况看，多为汉调二黄。自清咸丰、同治以来，二黄班社较多。

名盖陕西的艺人孝乾儿、赵安子皆乡籍商洛。孝乾儿名吴宝卿，山阳县人，擅长正旦、花旦，会踩跷。表演传神，扮相俊丽，在西安、商洛及河南、湖北一带颇有名气。赵安子，名清平，镇安云盖寺人，以生末见长，多演三国戏，人称“活孔明”，艺术性较高，能编会演，徽调、梆子戏艺人效仿赵氏为师者不少。清末以来，商洛各地有双盛班、善庆班、广易班、三合班、五福班、同合班、大同社、抗建剧团等科班和演出班。艺人刘广刚、王广琴、吕庆华、张庆鸿、陈忠洪（新中国成立后任省政协委员）、黄亮子、伍正发、王同绪、陈胜志、邢大伦等在当地颇具名望。

新中国成立后在原抗建剧团的基础上成立商洛新生剧团，1957年转为山阳县剧团至今。在为保留二黄剧种和继承、改革方面作出一定成绩。现约50人，各行演员基本齐全。商洛所属镇安剧团亦多演汉调二黄。民间自乐班社尚有汉二黄演出活动。

商洛派素以武戏见长，唱腔、表演近于关中派，如民初五福班、同合班及大众剧社等班两路艺人均有参加，演出的《八蜡庙》《红桃山》等戏，尽尚武功，使用真器，观众印象深刻。商洛戏班不仅北出秦岭入关中演出，且多活动于鄂西北、豫西地区，当地人称为陕班子、靠山二黄和陕二黄等。

3.汉中派

汉调二黄的流传发展同汉中有重要关系。早在清代乾隆二年，紫阳县蒿坪的乐楼就有汉中乾盛班演出的文字记载。嘉庆、道光年间的艺人杨履泰、杨金年父子，倾家业兴办二黄科班，颇具规模。首科开于西乡县沙河坎徐家河，着重培养汉中、安康当地艺人。出科的“鸿”“来”二派中有查来松者（汉中人），继师之志，相继又培养有　“永”“清”“长”“福”　“吉”　“寿”　“元”　“双”　“天”　“九”　“协”以及　“安”“荣”“旭”“玉”“胜”十六派科班和跟班学戏的艺人，从艺者中也有湖北、四川和甘肃籍人。(www.xing528.com)

杨金年，乾隆末年生人，工旦角，被汉江派艺人称为科班传带祖师。旧居紫阳，修有梨园会馆（老郎宫）。“鸿”字派艺人贺鸿生，于鄂西、豫西、商洛传艺，对汉调二黄下河派影响颇大。武净屈来寿，人称“活灵官”，新庙破台、大商开业，多请屈氏出演，死后在今镇巴县修“屈灵官庙”一座。查来松者，被誉为“戏圣人”，人称“查师爷”，除继其师杨金年开科授艺外，带班入川，久去不归，集资修建梨园庙一座（地址不详）。民国初年艺人刘九强进川演唱汉二黄，成都一带声望很高，并享名云、贵各地。汉中科班艺人中被誉为“活姑娘”“银蝴蝶”“海里蹦”“赛太太”“活林冲”“小圣人”“活李广”等至今仍有影响。当地人讲，早年汉中“四门四关，皆唱二黄”，所属各县大都盛行这一剧种。民国以来，艺人、戏班大减，科班形式几乎无存。据当时《西乡县志》记载：“二黄戏赅括二黄、西皮，……擅自长合雅绵邈之调，其唱者多为旧兴安府及湖北人，土著戏子为数甚少。士庶坐而清唱者曰‘闹玩子’”。新中国成立后，一些乡班子转立城镇，颇有起色。目前汉中、镇巴的专业团体，尚演唱汉调二黄。

汉中派与安康派的风格特点及流行剧目等基本一致，班社来往密切，很难区分。因地处川邻，二黄班社常入川地，故汉中派的道白、唱调多带川音，幽雅缠绵。

4.安康派

目前为实力派。新中国成立以来，发展很快。由于艺人的交流，安康派吸收西安、商洛、汉中以及湖北等各路艺人之长，形成了独特的艺术风格：唱腔委婉与粗犷并存；剧本唱词高雅与通俗兼有；道白以紫阳话加工上韵，又讲安康当地方言（陕西语音）；唱调吸收当地山歌、民歌成分；表演上生活气息浓厚，具有乡土风味；更为人们称道的是：与其他流派相比，易于表现现代生活。

安康旧称兴安府，早在清乾隆年间已有乾胜班演出活动。从城内庙台记载中可知，道光年间有汉荣班、仁丰班、宜泰班等，大都来自汉中并经安康去湖北传艺。此后又有裕泰班、鼎泰班、广泰班、隆泰班、全泰班、贵泰班、瑞仁班、喜泰班、治泰班、瑞泰班、福泰班、靖泰班以及同心社、万寿社、德燕社、东升社、兴汉社等在安康一带演出。这些班社大都以“泰”字取名，据传是因科班祖师杨金年为铭记其义父杨履泰、义伯杨景泰之故。

清咸丰十年（1860），有范仁宝者，自湖北房县大觉寺率瑞仁班西进入陕。因安康原有唱调属东传而下的汉中路子（唱调较硬），而瑞仁班唱腔杂有民间曲调，如多唱“梅花蹄”（第二句或尾句唱词多字排列，字多音少，然后放腔），人们感觉新颖、动听，一时安康人随习者甚多。

范氏立足安康，开办科班，培养了“瑞”“彩”“方”“盛”四派艺人，形成了安康派除杨金年十六字科班艺人之外的一支基本力量。民国期间，由于战乱、饥馑成灾，汉调二黄剧种奄奄一息。1922年，凌成佑（“安”字派艺人凌安福）召集流散艺人创办同心社，在安康城内鲁班庙设园演戏。该社所难得者一直坚持到新中国成立初期。1950年，地方党政领导对二黄剧种的抢救发掘工作十分重视。政府派人组织同心社与西关农工商自乐社联合建立安康人民剧院。1952年，通过文艺整风，落实“改制、改戏、改人”政策，一批新文艺骨干从事戏曲工作，剧院面貌彻底改变。此后，各县相继建立起专业剧团，经常进行交流演出。民间自乐社和业余剧团十分活跃。1957年3月，陕西省文化局设安康戏曲发掘组，共抄录汉调二黄剧目930个，绘制彩色脸谱322具，初步整理出剧种源流沿革和艺人、班社流动情况。这一剧种在安康又出现了欣欣向荣的新生局面。

1956年3月，陕西省文化局批准安康人民剧院为本省国营剧团（由安康专署代管），以继承、改革和提高汉调二黄剧种艺术为其业务方针。剧院随之吸收合并原星火剧团充实力量。同年11月交安康县管理，定名安康县汉剧团。自此汉调二黄一称在陕西逐步为汉剧替代。其间涌现出一批名望较高的演员如杜建德、王道中、黄贤民、杨明灿、何朝宏、龚敬荣、周顺义、雷鸣震、袁胜录、龚尚武、王发云等人和有影响的保留剧目《楚宫》《碰亭》《黑旋风李奎》《打龙棚》等，被定为全省8个重点剧目之一。历年来参加陕西省第一届戏曲观摩会演大会、国庆十周年献礼演出、中青年演员会演、现代戏会演、调演、国庆30年献礼演出、首届汉剧会演及慰问三线建设的铁道兵部队等活动均受到奖励、表彰和好评。1965年，吸收合并了陕西省戏曲学校毕业的汉剧班学员，员工增至百余人，多以中年为主，行当齐全，实力较强。

安康是汉调二黄剧种的主要流行地区，所辖安康、旬阳、紫阳、平利、石泉、汉阴、镇坪、宁陕、白河等县均有专业演出团体和业余剧团。民间自乐坐唱形式仍普遍存在。1981年底举办的陕西省首届汉剧会演大会，对振兴这一剧种，搞好继承、改革和发展产生积极促进作用。

除以上四大地域流派之外，艺人们习惯将汉江陕西白河以下，东流湖北境内的郧西、郧阳、均县、老河口一带，平利出境至竹溪、竹山、房县地区及河南南阳一带的汉调二黄（当地多称山二黄、靠二黄、汉二黄和汉剧等）称为下河派，属关中、商洛派传出的路子，从表演特点、唱腔特色、服饰脸谱到流行剧目等都基本一致，而与汉江派在风格上反略有区别。