庞德对现代主义文学的重要贡献

庞德是现代英语诗歌的伟大实验者和革新者，同时也是英美现代主义文学运动的核心人物。在漫长的艺术生涯中，他因创作了大量的优秀诗歌而成为现代英美文坛最出色的诗人之一，还因积极投身于文学的改革与创新而成为现代主义运动的重要领袖。现代英美诗坛巨星艾略特于1954年在他为好友庞德编辑出版的一本评论集的序言中明确指出：“庞德先生对20世纪的诗歌革命比任何人都更尽责任。”（Eliot，1954：xi）

庞德在欧洲的生活经历和他的诗歌创作对英美现代主义文学运动的兴起具有重要的推动作用。他先来到威尼斯，自费出版了他的第一部诗集《熄灭的烛芯》（A Lume Spento，1908），随后去了法国，不久又前往伦敦，一住便是12年。他很快在伦敦的一所专科学院得到了一份工作，先后结识了叶芝、詹姆斯、萧伯纳、艾略特、劳伦斯和福特等作家，还曾经担任过叶芝的秘书。从1908年到1920年在伦敦居住期间，庞德发表了大量实验性诗歌，其中《人物》（Personae，1909）、《狂喜》（Exultations，1909）、《反击》（Ripostes，1912）和《休·赛尔温·莫伯利》（Hugh Selwyn Mauberley，1920）等作品在文坛引起了强烈的反响，使他名声大振。庞德在伦敦的创作生涯无疑是他一生中最活跃、最成功的阶段。其间，他不仅每年都有新作问世，而且先后发起了震惊欧美文坛的“意象主义”和“旋涡主义”运动，成为现代英语诗歌改革运动的风云人物。从1913年起，庞德与当时欧洲颇有影响的《诗歌》（Poetry）杂志建立了密切的合作关系，他不仅为该杂志社修订诗稿，而且还充当伯乐，为现代派诗人发表实验性作品大开方便之门。1917年，庞德完成并发表了他的长篇史诗《诗章》的最初三章，从此开始了这项历时半个多世纪的巨大的现代艺术工程。

庞德不仅在诗歌创作中独步一时，而且在文学批评方面也颇有建树。尽管他的文学理论显得并不系统，且有时会互相矛盾，但他在英语诗歌极不景气而又亟待振兴的情况下发表了一系列颇有独创见地的艺术观点，对英语诗歌走上改革之路起到了推波助澜的作用。他的创作思想较为集中地反映在《庞德文学论文集》（Literary Essays of Ezra Pound，1954）中。他对现代诗歌理论的一个最大贡献也许是他的“意象主义”观点。尽管西方评论家对庞德的“意象主义”理论的内涵与外延尚未达成共识，但人们从他一系列闪烁着智慧火花的观点中不仅感悟到了一条诗歌改革的新思路，而且也看到了他欲“将诗歌提高到散文水平”（Pound，1959：83）的巨大决心。庞德有关“意象”的理论构成了他对诗歌技巧革新的基本论点。他指出，“意象能在瞬间表现一种智力与感情的情结。”（Eliot，1954：49）在一篇题为《意象主义者的几个不准》（A Few Don'ts by an Imagiste）的著名论文中他明确表示：“意象不是一种观念。它是一个中心点或聚合体；我能够而且不得不称它为一种旋涡，各种思想从这旋涡中不断涌现出来……”（同上：4）在庞德看来，意象是诗歌的思想与情感的汇聚点，它不仅充满着艺术能量，而且对诗歌的结构具有强大的支配力量。庞德主张采用自然界的物体作为形象或象征，但他反对将不同概念的词语随意组合，因为“这样会使意象黯然失色”。他告诫同时代的诗人应从中世纪的文风与情调中摆脱出来，转向意象主义的表现手法，探索一种现代诗歌创作的新技巧。庞德在“意象主义”运动的基础上又与伦敦的一批“先锋派”艺术家共同发起了一场“旋涡主义”运动。不过，他并没有对“旋涡主义”的内涵作出明确的解释，而只是多次强调，“旋涡主义者表现极其复杂的意识……旋涡主义是对生活一种合法的表现。”（Kayman，1986：79）(www.xing528.com)

尽管“意象主义”运动历时不到十年，而“旋涡主义”更是昙花一现，但凭借《休·赛尔温·莫伯利》、《诗章》等现代主义诗歌以及他所提倡并积极参与的“意象主义”和“旋涡主义”等现代主义诗歌改革运动，庞德在现代主义运动中发挥了重要作用，占有不可替代的地位。