福克纳的《喧哗与骚动》中的独特艺术技巧

福克纳在《喧哗与骚动》（The Sound and the Fury，1929）中运用的艺术技巧主要体现在小说的时间安排、谋篇布局、意识流手法及叙述笔法等四个方面。

首先，《喧哗与骚动》充分体现了福克纳在小说的时间安排方面的艺术才华。小说的四个部分所涉及的四天时间完全打破了传统小说的时间顺序。同乔伊斯和伍尔夫一样，福克纳不按钟表时间来交代故事的来龙去脉，而是跨越时空界限，使各种事件不断更迭交替，将无数生活片断串为一体，通过前后穿插和多次往返的叙述，逐步将许多零碎、分散和孤立的回忆、印象与意识活动交织成一幅较为完整的图画。尽管小说仅描述了四天的内容，但他却全面生动地揭示了一个大家族几十年的兴衰过程。就此而论，福克纳同乔伊斯和伍尔夫之间在创作手法上具有不谋而合之处。

其次，这部小说的结构也独具一格，令人耳目一新。作者别开生面地采用了一种异乎寻常的“对位式结构”，使小说的四个部分展示出四个互相独立却又彼此映衬的世界。其中三个是封闭、朦胧和晦涩的主观世界，即由康普生家三个儿子的内心独白所揭示的纷乱复杂的精神世界；另一个则是公开、清晰和透明的客观世界，即以黑人女佣迪尔西冷静和敏锐的目光所观察的包括康普生家族的日常活动和杰弗逊镇的社会生活在内的现实世界。主观世界与客观世界浊水清尘，泾渭分明。尽管小说的许多人物与事件在这四个部分中互相穿插，重复出现，但每一个部分都展示了一个相对独立、自我封闭的微观世界。它们不但在情节上没有多大联系，而且在时间与空间上也并不相干。然而，它们分别揭示了康普生家族的各个侧面，犹如一首悲哀的四重奏乐曲奏出了隐伏在骚动不安的灵魂中的意识流颤音。总之，书中四个对位的世界犹如四面镜子，互相折射，相映成趣。读者必须凭借自己独特的理解力方能从书中纷乱复杂的生活镜头和支离破碎的语言片断中理清作品的来龙去脉，破雾而出，掌握小说的大致轮廓。

此外，福克纳在《喧哗与骚动》中的意识流技巧可谓别出心裁，独具匠心。在小说的前三部分中，他让康普生家三个性格截然不同的儿子用各自的内心独白来叙述他们的经历。作者通过每个人物的意识屏幕向读者提供了一些零碎的材料，并成功地将三股意识流交织一体，在纷乱与混沌的叙述中道出了小说的基本内容。而在小说的第四部分中，作者采用第三人称叙述来揭示女佣迪尔西在康普生家的经历和所见所闻。他有意采用较为清晰的叙述笔法来弥补内心独白的不足，填补意识流所造成的空白，从而增强了作品的层次感和透明度。不仅如此，福克纳经常采用时空错乱的手法来表现人物的意识活动。他往往将过去与现在融为一体，前者用斜体词表明，以示区别。但除此之外，他对过去或现在既不作任何说明，也不给读者必要的提示；他甚至无视逻辑思维和语言表达的基本规律，通过人物的自由联想故意将不同时间和不同空间内发生的事件混为一体，使作品显得如万花筒般的纷繁与杂乱。(www.xing528.com)

最后，《喧哗与骚动》中的叙述笔法与众不同、精妙完美。全书四个部分的笔法略有区别，其透明度不尽相同。小说的第一部分由康普生家的白痴班吉叙述，其混乱程度也就不言而喻了。第二部分由精神紧张但颇有学问的昆丁来叙述，其内容较前一部分自然明白易懂。虽然第三部分的叙述者杰生是个利欲熏心、横行霸道的恶棍，但他毕竟不是精神病患者，因此他的内心独白大都文从字顺，条理清楚。在小说的最后一部分中，作者以第三人称叙述，通过迪尔西冷静和敏锐的目光来观察周围的世界，其叙述文笔流畅，语言明快。随着叙述角色的不断变化，小说从朦胧转向清晰，由混乱无序和支离破碎逐渐变得井然有序和完整协调，最终使读者从隐秘的内心世界步入公开的外部世界。

综上所述，在《喧哗与骚动》中，福克纳运用独特的技巧安排小说的时间顺序，成功地揭示了南方庄园主阶级全面崩溃与解体的过程。作者巧妙地采用了新颖独特的“对位式结构”，将四个内容相关、结构相仿、篇幅相当、时间相等但语体不同，且风格不一的部分融为一体，互相折射出一幅南方贵族阶级没落与衰败的图景。此外，小说还充分展示了作者精湛纯熟的意识流技巧。福克纳成功地采用了不同形式的叙述手法来表现不同层次的印象与意识。人物的独白、对白、直接引语和间接引语转换频繁，时而颠倒错置，时而交织一体。这些叙述笔法异曲同工，妙不可言，不仅与主题十分吻合，而且使小说产生了一种直接感与真切感。福克纳采用的这些艺术技巧无疑是他的伟大创举，也是他对现代主义文学的卓越贡献。