印象主义创作手法对意识流小说的影响

意识流技巧的出现使西方文坛产生了涉及人类全部意识范畴的文学作品，同时也使作家们得以表现出那些距离人类语言领域最远、包括模糊的感官印象在内的精神世界。受19世纪下半叶欧洲印象派艺术风格的影响，意识流作家们摈弃了传统的创作风格和学院派作品中常见的创作主题，追求表现人的自我感受与瞬间印象，强调光、色、声、影、形的艺术功能和对感官的刺激作用。

乔伊斯受其父亲的影响从小喜好音乐，移居欧洲大陆后曾对德国作曲家瓦格纳的作品作过研究，并于1907年发表了《室内乐》。在《青年艺术家的肖像》中，他以细腻、生动的笔触和各种丰富的形象成功地表现了斯蒂芬在成长过程中变化多端的感官印象。在《尤利西斯》中，他的印象主义手法不但更加成熟与完善，而且贯穿始终。在重要章节中，运用于文理叙事上的印象主义对烘托小说主题，渲染作品气氛起到了至关重要的作用。如在“塞壬”一章中，他巧妙地用拟声词和声觉形象来表现奥蒙德酒吧内的颓废气氛，并借此影射整个都柏林社会。乔伊斯按照英语词汇不同的音节、音色和音质来组织句子，使语言产生令人耳目一新的音乐效果，令读者自然地联想起《奥德赛》中的海妖塞壬的场景，对揭示作品主题起到了重要作用。

伍尔夫早年对印象派绘画艺术颇有研究。她经常与布鲁姆斯伯里文学团体的成员共同探讨美学与印象派绘画艺术等问题，并从中获得了丰富的创作灵感，其早期短篇小说中的“重要的瞬间”就是这种灵感的真实再现。长篇小说《到灯塔去》更是一部具有浓郁印象主义色彩的意识流杰作。这部小说从表面上看似乎并没有表现什么实质性的内容，仅仅是向读者展示了一个“半透明的封套”。该封套包含了人物在无数个“重要的瞬间”对外部世界的各种印象与感觉。事实上，整部作品的每一幅图景几乎都蒙上了一层神秘的印象主义色彩。读者不难发现，伍尔夫的叙述手法与其说是在描述，不如说是在传达一种印象。这种技巧不仅将人物的主观印象描绘得丝丝入扣，还使得作品显得语义朦胧、意味隽永，扩大了意象的内涵，增强了作品的表现力。(www.xing528.com)

福克纳幼时酷爱绘画，十六岁时专攻绘画与诗歌创作，曾立志成为一名画家或诗人，这说明西方现代绘画艺术对这位意识流作家产生了潜移默化的影响，使他注重印象主义的表现手法，自觉运用各种视觉和听觉形象来增强艺术的感染力。在《喧嚣与骚动》中，福克纳大胆地运用幼子班吉杂乱无章的感官印象来拉开康普生家族史的序幕，这段原始状态的混乱意识充分揭示了神志不清的精神病患者的感觉平面与注意焦点。类似的手法在长子昆丁部分也很普遍，由此可见，福克纳对印象主义手法钟爱有加。