现代电影技巧蒙太奇在意识流小说中的应用

意识流小说的一个重要特征就是打破了长期以来禁锢着文学创作的传统时空观念，从而使作家获得了凭借自己的想象力和创造力来安排时空的创作自由。将现代电影中常用的蒙太奇技巧运用于意识流小说便是这种自由的具体表现之一。蒙太奇（montage）原是法国建筑学上的一个术语，意为“搬运”或“装配”，后来它被借用于电影艺术，通常指各种镜头的剪辑、组合或叠化。在意识流小说中，作家们会巧妙地运用蒙太奇的手法，将同一时刻内的不同时间或不同空间中的相同场面加以剪辑和组合，通过对某些形象或生活镜头的并置、穿插或对照，交织成一幅万花筒式的画面，并通过这些画面来烘托和渲染小说的主题。

意识流作家的蒙太奇手法大致可分为两种：一种是时间蒙太奇，另一种是空间蒙太奇。前者往往将人物安排在一个特定的空间内，让其意识跨越时间的限制，自由地往返于过去、现在和未来的经历之间，通常，小说中的时间蒙太奇旨在反映人物的意识变化；而空间蒙太奇往往是在一个特定的钟表时间里展示各个空间内同时发生的事件，这种蒙太奇并不一定用来反映人物的意识，而是多视角地表现在同一时间上的各种空间形象和生活场面。在作品中，意识流作家们经常将两种蒙太奇手法巧妙地结合起来，使之相辅相成、共同成为渲染小说主题、塑造文学形象的重要媒介。(www.xing528.com)

时间蒙太奇是反映人物意识变化和心理感受的有效手段，它不仅可以使人生经历的各个阶段在一个有限的、特定的空间内得到最充分的表现，而且还能使人物在某一时间的经历同其另一时间内的经历交错重叠，显示出人物意识的多元化和立体感。例如在《尤利西斯》第二章中，乔伊斯采用时间蒙太奇的手法生动地反映了各个时期的生活片断：办公室、赌场、球场和战场一一闪现在人物的意识中。在这些特定的空间里，斯蒂芬心猿意马、思绪万千，不受时间的制约，各种生活镜头迅速更迭、急促变幻，令人眼花缭乱、目不暇接，其精神活动在时间蒙太奇的出色运用中得到了最充分的展示。空间蒙太奇在《尤利西斯》第十章“流浪岩”中运用得最成功。在这一章中，钟表时间已被降到了可有可无的地位，而空间形象则占有主导地位。在表现斯蒂芬在书摊前浏览群书的场面时，乔伊斯采用了现代电影中常见的话分两头的平行式空间蒙太奇手法，将两个相似的镜头交相并置，成功地反映了不同人物的意识同时流动的真实过程，而且还有效地表现了城市中杂乱无章的活动场面。显然，这些蒙太奇手法的运用展示了意识流小说的生动性、灵活性、经济性和概括性。这些特点能使作者在选择与编排小说材料时得心应手。它可以凭借镜头的组接与变换而无须对各种场面作繁琐的描述或解释来实现自己的创作意图。