后现代主义文学：拉丁美洲的发展和特征

拉丁美洲后现代主义文学的主要形式是魔幻现实主义。博尔赫斯、马尔克斯（Gabriel García Márquez）以及略萨（Mario Vargas Llosa）等作家是拉美魔幻现实主义文学的杰出代表，马尔克斯和略萨都曾荣获诺贝尔文学奖。“魔幻现实主义”最早是1925年弗罗茨·罗（Franz Roh）在描述德国后期表现主义绘画时所创造的词，因为这些绘画通过精确的写实手法，描绘了对象或对象的局部，并把它们放在非真实的环境或整体中，从而把隐藏在事物背后跳动的神秘表现了出来。1948年，委内瑞拉小说家和批评家乌斯拉尔·比特里（Arturo Uslar Pietri）在他所著的《委内瑞拉文学和人》（Venezuelan Literature and the People）中首次将魔幻现实主义之称用于叙事文学。墨西哥作家胡安·鲁尔福（Juan Rulfo）于1955年创作的《佩德罗巴拉莫》（Pedro Páramo）是魔幻现实主义作品的先驱，60年代，博尔赫斯的魔幻现实主义短篇小说《迷宫》（“Labyrinths”, 1962）在欧洲引起轰动，马尔克斯的《百年孤独》（One Hundred Years of Solitude, 1967）则是魔幻现实主义的代表作品，也为作家赢得了1982年的诺贝尔文学奖。

在魔幻现实主义小说中，作者的根本目的就是试图借助魔幻来表现现实，而不是把魔幻当作现实来表现。小说中的人物、事物，和事件本来就是可以认识的，是合理的，但是作者为了使读者产生一种怪诞的感觉，便故意把它们写得不可认识、不合情理，并拒绝给以合理的解释，像魔术师那样变幻或改变了它们的本来面目。于是，“现实在作者的虚构想象中消失了……在现实消失（即魔幻）和表象现实（即现实主义）之间，魔幻现实主义所产生的效果就像观看一出新式的剧目一样令人惊叹，也像在一个新的早晨的阳光下用新眼光观察世界：其景象即使不是神奇的，至少也是光怪陆离的。作者的意图是要制造一种既超自然又不脱离自然的气氛，其手法则是把现实改变成像精神病患者产生的那种幻境。”⁽¹⁾

马尔克斯认为看上去魔幻的东西正是拉美现实的特征。在他看来，魔幻现实主义就是现实主义。因此他拒绝接受“魔幻现实主义”之说，认为那是西方话语的误解。魔幻现实主义写作大量借用民间神话和传说，以幻想、夸张等手法制造出异象丛生、虚实交错、人鬼相通的魔幻世界，其创作思想和方法受到后现代主义者的青睐。但魔幻现实主义与后现代主义也有区别：第一、魔幻现实主义文学有着鲜明的地域特色，而后现代主义文学多选择没有地域特征、时空界限的普遍题材；第二、后现代主义文学是不以现实为指归的，其更多地表现为内向性，而魔幻现实主义文学有着鲜明的现实指向。马尔克斯认为魔幻现实主义就是现实主义，是拉美的残酷现实的文学表现。如果说后现代主义文学是“零度”写作，魔幻现实主义文学则应算作“介入”写作。(www.xing528.com)

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(1) 转引自马尔克斯：《两百年的孤独》，朱景东等译，昆明：云南人民出版社，1997年，第3页。