横竖劲
写横时，锋尖实际上是在横画的上边运行，而不是画中央；写竖时，锋尖实际上是在竖的左边运行，也不是画中央。下笔时的锋尖在原则上应与笔画的方向构成「九十度角」，而不是锋尖直伸出去，笔毫平拖。只有这样，才增加笔力的丰富和美。
（一）您已解除了我的畏难情绪。请接着讲讲“勒”“弩”以外，其他笔法又是如何？
我先问一句：讲过“勒”“弩”二法之后，你有些什么想法没有？
（二）初步明白了笔法、笔力是怎么一回事了。同时想到的是，“横画立下笔、竖画横下笔”既是必守之法，是否也牵涉“中锋”“偏锋”的问题？
想得好。既然教人的忌用“填鸭式”，贵用“启发式”，那么学的人不能“知其一，不知其二”，也就要动脑筋，发挥一点“悟性”，这样教和学才碰得上。教与学是两个积极性的问题。
你已然看出汉隶法一变篆法，改用方笔、铺锋，同时也就变成了偏锋。写横时，锋尖实际上是在横画的上边运行，而不是画中央；写竖时，锋尖实际上是在竖的左边运行，也不是画中央。哪里来的真“中锋”呢？用“中锋”教人写汉隶、今楷，岂不是南辕北辙，牛头马嘴？
下笔时的锋尖在原则上应与笔画的方向构成“九十度角”（实际上当然有一些活动余地），而不是锋尖直伸出去，笔毫平拖。只有这样，才能“迟涩”，才增加笔力的丰富和美。
由此可以推知：写撇，锋偏左；写捺，锋偏右。其下笔方向与行笔方向的关系，道理是一个。
（三）那么您前面为何又分“八法”为两大类，以“左下”为别一类法呢？
这是楷书继汉隶法之后对笔法的一个新改革。原来，汉隶、八分书几乎是笔法“驰骋”得要“八面发波势”——波势即磔、捺[1]，它的横，右端也用“磔”，其实是个“水平捺”。“左下”行的“撇”，本不是撇，也是个“左斜捺”，只不过由于右手向左“发波”，其结果与“右下”时无法全同，遂成为一种末端“挫笔”，即虽然仍想“发波”，而受右臂左行不利的牵制，波发不理想，虽然将锋用力下按铺开，也只能成为挫毫顿笔。这个法，到楷书里干脆抛弃了，改进为末截提笔，抽毫出锋——就成了尖撇。
尖撇在汉隶、八分书最晚期已有个别出现，楷书完全采用了它，增加了字的精神——出锋贵利，所以惟独“左下”行的长撇——特别是它的下半截，不再是“迟涩”法，而是“疾掠”法——因而撇法就叫做“掠”。我的大分类，理由在此。
短撇和长撇的分别有二：（1）短者几乎没有弧弯度，连三撇如“彰”也不例外；长者有之。（2）短者大多后半截不是真“末端”，而是下面还要接连他笔，实是一种“搭锋”性质，“势”的关系更重要，这是因为此种短撇本来就是篆书的一个整笔画（但是弯曲）的“半”画，即“分散”篆笔而独立出来的，例如“禾”字即是。
长撇的难，难在什么时候改变弧度、改多少，什么时候开始抽毫掠锋，一笔中有变，要变得自然，“火候”掌握得恰到好处。撇法绝不能滞钝，但也不能误会为“甩虚尖”，要笔力完足地送到底——也不能学郑板桥的那种“出怪相”的难看的撇（到末端还要骤加硬劲、拐出“髁骨节”来）。
怕你畏“烦”，对撇只讲这么多，也就行了。
（四）剩下的请讲讲“点”吧！还有“戈”法、“ 
”法等。
“点”的特点，一是“画”非常短，下笔以后，还没有来得及行笔，就到了收笔之时，无多“施展”“运转”之余地；一是点的部位、作用十分多样，因此最多变势。点的变势也是楷书对汉隶、八分书的一种改进：汉隶、八分书一般是单点为“平”势，有的与横无别，楷书点变为“侧”，“侧”中又有仰、覆、曲等不同的势。联点——两点、三点、四点，平联、竖联、聚联 、遥联，变势更多，都逐一细讲，显得“繁琐”，看看好碑帖范本，自能观察到。
例如“三点水”，三个点都不同势，又互相“顾”势，末一点带笔返而向上——这是我举的“假上行”笔（
，钩挑）以外的另一个例子，都是带笔变成的（汉隶、八分书的“三点水”，几乎是三个短横画，其间只不过勒策覆仰略见笔势区分）。
“点贵紧而收”（唐太宗），不能松垮行散笔。“侧不贵平”（张旭），平则呆板。“点不变谓之布棋”（李阳冰），是说点如无变势，就成了摆棋子儿（古围棋子，是一样大小，皆为圆形）。
（五）记得看过王羲之的《题笔阵图后》，好像说，写一个字，先写好别的笔画，最后才“安点”，并且要“从空中遥掷笔”来点这个点。是这样子吗？(www.xing528.com)
你如果相信了这类“笔法”“秘诀”，你就上了大当。这类东西都是妄人假托王羲之等大书法家之名伪造的。唐代书家孙过庭就批判过。这种种假文献，如同伪造古玩字画以骗人，是旧社会的恶风，非常可恨。用假字画骗点钱，有时还关系较“小”；假文献、伪史料等等，最极误人害人，必须注意审辨，坚决反对。
（六）您刚才提“布棋”，我想起“算子书”这个问题来，常见讥评“算子”的说法，又是怎么回事呢？
相传李阳冰的话：“夫点不变，谓之布棋；画不变，谓之布算；方不变，谓之斗；圆不变，谓之环。”这实为名言至理。
“布算”，就是摆算子——算子不是现代的算盘珠，是古代计数用的算筹，就是短长粗细一模一样的竹木削成的直棍儿。你拿火柴去摆出一个字，就明白“布算”是什么比喻了。
此外，联三横而无变势的叫做“画卦”。相传张旭把算子书的“頁”（页）字叫做“窗棂”。清代冯钝吟又曾把这类死笔写成的字叫做“一张梯”。都可令人为之发一大笑！
流传的有一段故事说：“……若平直相似，状如算子，上下方整，前后齐平——此不是书，但得其点画尔（意即不成其为书法，只是写出了文字符号）。昔宋翼常作此书，翼，锺繇弟子，繇乃叱之。翼三年不敢见繇，潜心改迹。每做一波，常三过折笔。……”这是否全属事实，可不必论，道理却极对，可以发初学之深省。
（七）这种“算子书”，有实例吗？
多得很。过去学欧体楷字，泰半学成了“算子书”——其实欧阳询的笔法最考究、最丰富，却被不善学者弄成了横平竖直、方方正正、呆呆板板的“方格子”字。再一种，从清末兴起的，因救“帖派”之弊，提倡学魏碑。不善学者也在实质上 写成极端僵死板硬的呆字，这是变相的“算子书”。流风所被，坏影响极大。
（八）这样看来，选取范本也是一大问题了？
《怀仁集王书圣教序》
正是这样。选范本，各人眼光不同，常常发生流派门户之争。话少了说不清，暂时不暇多谈。你说的“戈”“
”二法，很难学得好。传说初唐大书法家（欧、虞、褚等）之一的虞世南，最精“戈”法，别人无法比得上，唐太宗最能一眼识出他的戈笔。我的体会是：“戈”“
”都是弯弧笔画与“弩”法正相反，要写得好，是不能“随弯就弯”——那就毫无笔力（“败力”）。先要明白：此种笔法的“两种力”，在于要写的是弯画，却有一个无形的挺直“反力”，像是在拉着它不许它弯，使笔的人要和这个反力“斗争着”，写出弧度恰到好处的弯笔。与“弩”的道理正是“相反相成”。如不明此理，写出来的“戈”“
”，不是败笔的很少。“戈”法的难，不但在于弯弧行笔的力的美，而且在于一画之中又有三变换，首、腹、尾笔致皆不相同，可看集王《圣教序》的“藏”“域”“诚”等字，（传）智永《千文》墨迹（有印本）的“伐”字，以及（传）虞世南《汝南公主墓志铭》的“载”字（从“载”字的戈法看，水平很高，至少也是一个高手的极精的临摹本）。其特点是中腹微丰。“背抛”法正相反，应当首尾比中弯皆丰，弯处提笔暗换，所以反较细轻。
选自《怀仁集王书圣教序》
归到根本，这两法，还是属于我说的“两大分类”中的“右下行”类，这类笔法的共同点，如果你回顾一下前面所讲的，必然有所领会。
捺法也属于此类，其特点是它保存了汉隶、八分书中的发波——别的笔画，都不再使用波磔了。捺法一定是要按笔铺毫，这是捺的本义，收处无论用普通“揭”笔（出锋）还是变法“衄”笔（含锋），都不能不“铺”，有人把捺末端也写成细线条尖收，是不对的。波、磔的有无存废，也是书法史上一大问题。王羲之的捺法，最为多变而佳妙，难学得很，有机会再细讲吧。
所谓仰横，或则本是篆书的一个弯画的一部分而“分散”形成的，或则虽然本是“独立”的单笔画，但在真书中行笔时，其末端与下一笔画遥相“顾”势，所以不作收笔，甚至末端可以出锋，仿佛是一个“反撇”——与“啄”方向相反，而有“异曲同工”的意味。仰横笔势仰而不覆，微向“右上”方（但也不是真的“上行”笔）。
虞世南《汝南公主墓志铭》
注释：
[1] 波，与波浪义无关，实际是“铺”“布”的音转（“歌”“模”二韵通转之例）。
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