百年中国服装：旗袍的黄金时代

无论是战争时期还是战后时光，40年代的旗袍依旧是女性主要衣着。

抗战期间，经济萧条，物资匮乏，尺丝寸缕也非常昂贵，国民无心装扮。政府和民间都呼吁厉行节约救难，提倡“穿旧衣”运动，甚至要求做新衣也采用纯粹土布。有一年的元旦，《申报》倡议：“二期抗战，经济重于军事，定元旦起推行经济抗战运动——更要注意身上穿的都是国货。”抗战时期，旗袍大都采用国产棉布或普通毛蓝布。旗袍的整体风格也趋于简洁，衣身宽松适度，便于活动，也更经济。流行变化不如30年代迅捷，40年代的旗袍下摆不复30年代及地之风，长至腓部。

这时旗袍简化了许多的华丽装饰，仅保留了领子上盘扣的精巧。旗袍的领子趋低，以后甚至出现无领旗袍。同样，袖子也愈来愈短，甚至无袖。款式更趋简洁、适体，用料崇尚简朴，无袖的斜襟和双开襟旗袍悄然流行，⁽⁵⁾40年代的中国女装似乎与当时战争背景下的国际流行趋势同步，做的全是减法。张爱玲在《更衣记》里描述得丝丝入扣：

近年来最重要的变化是衣袖的废除。（那似乎是极其艰难危险的工作，小心翼翼地，费了二十年的工夫方才完全剪去。）同时衣领矮了，袍身短了，装饰性质的镶滚也免了，改用盘花纽扣来代替，不久连纽扣也被捐弃了，改用揿纽。总之，这笔账完全是减法——所有的点缀品，无论有用没用，一概剔去。剩下的只有一件紧身背心，露出颈项、两臂与小腿。⁽⁶⁾

胡珊和当年的影星名媛一样，担纲了那个年代的时装模特。

电影《马路天使》是周璇的成名之作，荧屏内外她都喜着旗袍。

抗战胜利以后，都市女性的旗袍再度辉煌。30年代基本定型的现代旗袍样式得到了延续。到1946年后的旗袍下摆停留在小腿中部，裁剪合体，体现出东方女性的曲线，尤其适合体态丰腴的少妇。电影明星胡蝶体态丰满，穿上旗袍显得仪态万方，雍容华贵；其他明星周旋、王人美等也常常身穿旗袍在电影里和生活中出相；周旋在《马路天使》里穿的布旗袍，清纯俏丽。明星名媛担当了那个年代的时装模特，加上月份牌摩登美女的引领，旗袍的发展更入佳境。

旗袍基本上成为中国女性唯一的时髦穿着，谓之女性的“国服”。无论是大家闺秀还是小家碧玉，都会因穿上一袭旗袍而平添摩登风情，旗袍的风格内敛而不张扬，优雅而不轻佻，贤淑而不争艳，实与国人的审美心理和中国女性体形特征十分契合。

1947年9月，宋庆龄主持了一个盛大的中秋游园会，参加游园会的是上海文化界的诸多名人，当时的《女声》杂志着重描述了嘉宾们的衣着：

孙夫人上午就来了，她穿了一件白地黑碎花的长旗袍，上罩白麻布的上装；“梅龙镇”老板娘吴湄穿了件酱色的旗袍；明星黄宗英是持麦克风的主持，她很朴素地穿了件深蓝长袖旗袍……游园会晚上七时开始，孙夫人换上一件深蓝地白碎花的长旗袍，同样料子的披风，短及手肘；胡蝶穿的是粉蓝的短大衣，鸭黄的短旗袍，全高跟的皮鞋；白杨穿着深咖啡长袖旗袍，橙红的呢背心，蛇皮的高跟鞋……游园会几乎成了旗袍大观园。⁽⁷⁾

40年代，女性们迎来了又一个旗袍的黄金时代。

通常，人们把民国时期的各个时期旗袍混为一谈，其实，20年代到40年代之间，旗袍的样式不尽相同：从20年代发轫，到30年代基本定型，40年代趋于成熟。40年代后的旗袍，除了在领、袖、下摆处的变化外，更多在旗袍工艺上、装饰细节上有不小的改良，成熟的装饰手法和工艺技术令现代旗袍更加完美。

旗袍之美是可以清晰记住的：

她身着青色暗花软缎通袖旗袍，那袍边、领口、袖口都压镶着三分宽的滚花锦边。旗袍之上，另套青袖背心。脚上，是双黑缎面的绣花鞋。一种清虚疏朗的神韵，使老人呈现出慈祥之美。系在脖子上的淡紫褐色丝巾和胸前的肉色珊瑚别针，在阳光折射下似一道流波，平添出几许生动之气。⁽⁸⁾

……　……

黑缎暗团花的旗袍，领口和袖口镶有极为漂亮的两道绦子。绦子上，绣的是花鸟蜂蝶图案。那精细绣工所描绘的蝶舞花丛，把生命的旺盛与春天的活泼都从袖口、领边流泻出来。脚上的一双绣花鞋，也是五色焕烂。我上下打量老人这身近乎是艺术品的服装……

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这位穿着“近乎是艺术品”旗袍的老妇人，是五六十年代中国“最后的贵族”——康有为的次女康同璧。她的旗袍显然是40年代的作品，足以代表40年代上流社会女性衣着的最高水平。

当时旗袍在工艺技术上又有进步，胸部收省渐渐加强，以传统熨烫归拔配合的收胸腰省；结构上既保留有传统的连袖，也采用西式装袖。装袖款式令女性肩形挺括，在40年代也为时髦；甚至西式的垫肩也被引进到旗袍中来，谓之“美人肩”，使得传统旗袍的外轮廓有了较大的突破；还有将传统的旗袍盘扣换成了来自西方的拉链或揿扣，这种改换令旗袍有了追随时代的痕迹，在审美、工艺方面更多地融入了西方服饰的元素，这样的旗袍往往被人称之为“改良旗袍”。

由于旗袍风格趋于简洁，其用料就显得更加重要。旗袍的面料主要有国产和进口印花面料，各种绸料、洋绢、洋布，还有提花丝绒、锦缎、香云纱等，甚至蕾丝镂空面料，以及色织布与土布等。40年代的上层女性对进口蕾丝面料着了迷，蕾丝镂空旗袍配以真丝薄料的衬裙，的确别有一番风味。讲究的旗袍仍有刺绣、花边、镶滚、珠片等装饰，但是大多数旗袍远不如当年“三镶三滚”般的繁复了。作为校服的旗袍以朴素淡雅为尚，长度上稍短一些，袖子完全是西式装袖；工厂女工的旗袍通常是简易朴素、经济实用的。

这时期旗袍的领子趋低，袖子也愈来愈短，甚至无袖。款式更趋简洁、适体，无袖的斜襟或双开襟旗袍悄然流行。

都市旗袍面料有丝绸、棉布、毛呢，工艺上也有印花、织花、烂花、绣花、蕾丝钩花等多种。郭联庆供

旗袍的衣袖变短了，中国女性的服装变得性感了。许觉民供

正如张爱玲所言，这时期旗袍“衣领矮了，袍身短了，装饰性质的镶滚也免了”。杨思琦供

民国旗袍有着内敛、优雅、贤淑的气质。高建中供

旗袍成了40年代中国女性的代表着装。许觉民供

民国时期的上海事事处处开风气之先，女子的旗袍与洋房洋车并列为时髦。

镂空蕾丝纺织品是相当摩登的夏季旗袍面料，穿着时里面辅以真丝电力纺衬裙。作者收藏

旗袍的工艺技术和装饰手段日臻完美。图为当年活跃在好莱坞的影星黄柳霜的双开襟旗袍礼服。

与旗袍搭配的还有西式大衣、外套、背心、毛衣、围巾等。在旗袍外罩一件长度在腰线以上的，双排纽或单排纽前开身绒线上衣或背心，是40年代知识女性的典型装束。毛线编织的上衣外穿内穿皆宜，机动方便、轻软舒适，深得都市女性喜爱。当时上海有一个叫冯秋萍的女子，成为手工编织毛衣的名师，她于1938至1942年间创办了秋萍编结学校，教授编结并出版绒线编结图案的书籍。与旗袍配合的短毛衣，穿起来端庄柔和，成为一种都市女性的“黄金”组合。缪凤华在《编物大全》一书中说：“其法传自欧美，今日本女子学校手工科，均有此门，由是技术普遍而编物盛行，用途广阔而裨益民众，价廉物美而节俭经费，其为切要何待言哉。”⁽⁹⁾手工编结遂成了都市女性风雅消遣的现代女红。