基因图谱：元素与结构机制的导演艺术观念

|　4.元素与结构机制（基因图谱）　|

吉尔·阿斯特（Gil Ast）在2005年4月号《科学美国》（Scientific American）杂志上发表的《选择性基因组》（“The Alternative Genome”）对分子生物学的“拼接机制（the splicing machine）”概念与爱森斯坦的“辩证（理性）蒙太奇（dialectic montage）”思想进行了很有价值的对照分析，为进一步理解蒙太奇和电影的组成元素、构成机制提供了非常有益的借鉴。^[7]

分子生物学是以从分子层面研究生命本质为目的的一门新兴边缘学科，它以核糖核酸和蛋白质等生物大分子的结构及其在遗传信息和细胞信息传递中的作用为研究对象，是当前生命科学中发展最快、与其他学科广泛交叉渗透的重要前沿领域。

按照分子生物学的理论，自然界的所有有机生命体都是由细胞组成的，细胞也就成为最基本的生命单位，而细胞的主要组成部分是有机大分子化合物——蛋白质。但真正对有机生命体的本质特征产生决定性影响的却是细胞中的染色体结构XY（细胞中最重要的遗传结构）和蛋白质中的基因链（具有遗传效应的分子片断，包括携带和传递遗传信息脱氧核糖核酸DNA和核糖核酸RNA遗传微粒）。

按照2002年年底英、美、德等国上百位科学家发表在英国权威的《自然》（Nature）杂志上的论文，人类与老鼠共享着80%的遗传物质和99%的基因，但两者却有着天壤之别（人类将老鼠看做下贱与肮脏的异类）。分子生物学家得出的结论是，决定生命体特质的既不是细胞也不是蛋白质这样一些有机体的组成元素，而是携带生命密码和遗传分子的基因图谱结构。也就是说，有机生命体的组成元素是有限的（非根本性的），而元素之间的构成机制（图谱、链条和拼接机制）则是无限的（根本性的），正是这种无限将自然界为数不多的细胞种类和蛋白质种类点化（像上帝一样化腐朽为神奇）为如此丰富的生物世界和如此多样的生命个体。

这种分子生物学的观念很容易引发与电影导演艺术的组成元素和结构机制的对照，因为早在上世纪二三十年代，爱森斯坦就曾将自己“辩证（理性）蒙太奇”的创造性原则比作有机体细胞的繁殖能力。将电影导演艺术与分子生物学加以抽象概括，就大致可以看出它们之间的相似性：(www.xing528.com)

电影——特定的影片——段落场景——镜头——镜头元素——声画物质

人类——特定的个人——器官——细胞组织——蛋白质——基因和染色体

存在于蛋白质当中的生命体基因图谱（构成密码）会被细胞机制读解并转换成相应的线性核糖核酸链条（就像建构一个句子或一段叙事）。原先的理论认为，这一过程只是将基因图谱中没有价值的内容剔除，留下有意味的核心编码来讲述“一个逻辑连贯的故事”。现在看来，这个过程实际上要复杂得多，就像爱森斯坦的“辩证（理性）蒙太奇”一样，它不但能够决定元素的选择和组合，而且可以决定基因图谱的选择和创新性组合。也就是说，就像上帝之手将非生命形态的分子基因、染色体和蛋白质，（按照基因图谱）神奇地点化为具有生命的细胞组织一样，电影导演艺术大师也将声画物质和镜头元素，（按照创造性的艺术想象）神奇地点化为具有有机生命的镜头，再经过段落场景的组合最终成为完整、有机的艺术生命——电影。

如果说分子生物学作为当代最具价值的尖端学科之一，其根本目的就是对生命体核心基因图谱的探究与破解，那么，电影导演艺术研究作为电影学的核心组成部分，借鉴分子生物学的有益方法，在分析和解剖电影艺术的二元对立组成元素的基础上，努力发现和破解电影艺术元素之间复杂多元的构成机制（电影艺术的基因图谱），无疑是一种非常有益的，也极为艰辛的尝试。