中国艺术经典3：古代木偶戏的鼎盛时期

木　偶

木偶戏是指由演员操纵木偶来表演故事的戏剧，古称傀儡戏。木偶既是由人雕绘成的戏剧角色，又是为人操纵的戏具。中国早在春秋战国时期就有了木俑，这是最初的木偶。1979年，山东莱西县汉墓出土了一个可坐、可立、可跪，肢体由13段木条组成，高193厘米的大木偶实物。它的发现，不仅体现了木偶由丧葬至娱人的过渡，而且表明制作出的木偶已达到了活动自如的境地，这为木偶戏的萌芽奠定了坚实的物质基础。

唐代杜佑（735—812）的《通典》记载：“作偶人以戏，善歌舞，本丧乐也，汉末始用之于嘉会。”这说明在汉末，已有了用于聚会时表演的木偶。到了隋代，木偶的制作高度发达，已从演百戏、歌舞发展到表演故事片段，形成了木偶戏的雏形。唐代，木偶艺术日渐成熟。敦煌莫高窟31窟所藏盛唐壁画及诗词歌赋表明，此时已有提线、杖头、布袋等木偶类型。

木偶戏的鼎盛时期是宋元时期。宋代木偶戏题材多样，水平不俗，而且班社众多，普及性强，出现了张金线、任小三等技艺精湛的表演家。元代由于杂剧艺术的发达，木偶戏水平亦很高，木偶的操纵技巧已能生动地表演出言谈、歌唱及喜、怒、哀、乐等表情。

由明至清，木偶戏发展遍及各地，支派繁多。福建是明代木偶的盛产地，富有地方特色。例如泉州的提线木偶，不仅声腔活泼、音乐丰富，而且制作精巧、操作复杂，一个形象的提线可多达二三十条。清代，杖头木偶遍布四方，行当众多。其中北京杖头，多“内庭供奉”，时称“大台宫戏”，实为一种特殊形态的京剧。

传统的木偶制作工艺中，头手脚多用樟木。樟木俗称香樟，含香味，其木质不易变形，磨起来较为光亮，适合雕刻人员精雕细刻，而且可防蛀，保留的时间长。一般而言，木偶头的雕制有选材、粗坯（刻划出五官等）、精雕、裱纸、磨光、补隙、刷泥、上粉、开脸（绘脸谱）、上漆等十几道工序。木偶种类纷繁，根据木偶的形体和操纵技术不同，可分为杖头木偶、布袋木偶、提线木偶、铁线木偶四类。木偶民风浓郁，地方特色鲜明，即使同一地区的同一品种，其操纵技巧、木偶结构、人物造型、舞美风格也会迥异。(www.xing528.com)

木偶戏在各种木偶类型中，以杖头最为兴盛。杖头木偶按照造型结构和表演风格的不同，可分为大木偶、中型木偶、小木偶（精木偶）三种。精木偶长约40厘米，小巧玲珑，动作精确，文武兼善。大木偶长约14米，重约5公斤，依剧情要求，可表演穿衣、点火、喝茶、叩首、舞刀。由于其如真人般高大，所以多与由幼童扮演的“人偶”同台演出，形成了以假乱真、亦真亦假的艺术特色。杖头木偶由表演者操纵一根命杆（与头相连）和两根手杆（与手相连）进行表演。头以木雕，内藏机关，可使嘴、眼活动。命杆以木、竹制，各派长、短不同。手杆与手、肘相接，因手杆在外，所以身体塑形自由，整体感增强。

布袋木偶又称掌中木偶，系将木偶套在艺人手上进行表演，以福建漳州、泉州最盛。木偶高尺余，由头、中肢、服装组成。它以樟木雕头，设机关控制表情和肌肉运动。手的食指人木偶头颈，中指、拇指分别操纵双手。动作敏捷、准确、丰富是布袋木偶的特色。表演者可以凭借精湛技艺，做出开扇、换衣、舞剑、搏杀、跃窗等高难动作，令人称绝。

提线木偶古称悬丝傀儡，由偶头、笼腹、四肢、提线和勾牌组成，高约两尺。木偶的头以樟、椴或柳木雕成，内设机关，五官表情丰富。手有文、武之分，武则舞枪弄棒，文则把盏挥扇。脚分赤、靴、旦三种。勾牌与关节间有长约三尺的提线。

流传于粤东、闽西的铁线木偶源自皮影戏，又称铁枝木偶或阳窗纸影戏。清末成型，红极一时。铁线木偶最明显的特征，就是保留着原来皮影戏的操纵方法，艺人们操纵偶像在透明的箱子里面表演，并用木偶身上的铁丝完成操纵动作。木偶高1到15尺，桐木躯干，纸手，木足。偶头由红泥塑成，晒干后烘烤定型，再涂上防水的颜料，按照不同的角色身分，画成各种人物的脸谱，演出时配上不同的装束。表演者或坐或立，在木偶后操纵，其核心艺人称正剧，位于台上右侧。