白朴与马致远杂剧创作-中国古代文学元明清

第五章　白朴与马致远杂剧创作

学习目标:了解白朴与马致远杂剧创作基本特征。

关键词:《汉宫秋》;《梧桐雨》。

内容要求:白朴与马致远杂剧创作题材特征与思想艺术特点。(www.xing528.com)

知识串讲:

白朴(1226－1306)，号兰谷。钟嗣成《录鬼簿》称其“闲中趣，物外景”。据《录鬼薄》记载，作有杂剧15种，完整保存下来的只有两种，分别为《梧桐雨》《墙头马上》。《墙头马上》为旦本戏，演绎了裴少俊与李千金爱情婚姻的悲欢离合。该剧成功之处主要表现为两点:一是塑造了大胆、泼辣但并不流于轻浮的李千金形象;二是该作品情节曲折，语言明快泼辣，引人入胜，具有浓厚的喜剧性特征。《梧桐雨》为末本戏，演绎了唐明皇与杨贵妃的爱情悲剧。在爱情描写中，作品体现出浓郁的人生变幻意旨。作品构思精巧，抒情意味浓厚。王国维《人间词话》评其:“沉雄悲壮，为元曲冠。”

马致远，号东篱，大都人，一生怀才不遇。贾仲明《凌波仙》吊词称其为“曲状元”。他一生作有杂剧15种，除与人合写《黄粱梦》外，传世作品六种，分别为:《汉宫秋》《陈抟高卧》《任风子》《荐福碑》《青衫泪》《岳阳楼》。其中《汉宫秋》影响最大。该剧通过对王昭君入塞题材的演绎，既对社会现实政治予以揭露和批判，同时通过对汉元帝“不自由”处境的描写，显示出作者对人生认识的深化。艺术上，该剧以悲剧抒情见长。如第三折中，作者以“暮秋”作为结撰全剧的背景，使整个戏剧笼罩着灰暗荒漠的气氛。同时在离别中，作者根据人物思想感情活动的节奏，大胆巧妙的安排剧情，娴熟地交替使用了直接抒情和间接抒情的手段，特别是运用了幻觉、错觉、梦境等非写实的艺术手法渲染，强化悲剧气氛，以情景交融的艺术手段，把全剧悲剧抒情推上了艺术高潮。