熊佛西：戏剧教育家、旧上海风云人物

在上海戏剧学院芳草如茵、绿阴如盖的校园里，竖立着一尊铜制的半身人像。此人著西服，戴一副深度的近视眼镜，四方面孔，天庭饱满，目光慈祥，具有一种沉稳、谦和的学者风度。他就是我国现代杰出的戏剧教育家、剧作家和戏剧活动家熊佛西。

熊佛西，江西省丰城县人，1900年生。幼年时家境贫困，母亲省吃俭用，送他进本村的养正小学读书。1914年夏，熊佛西14岁时，父亲托人把他带到汉口，先进圣保罗中学，后转入辅德中学。他酷爱戏剧，有一次，看了郑正秋演出的爱国文明戏《黄老大说梦》，受到极大感染，以后，他编写了第一个幕表剧《徐锡麟》，自己主演徐锡麟，博得师生和家长的一致好评。1918年湖北闹水灾，他根据自己对灾民访问的情况写了幕表戏《灾民的呼声》参加演出。为了扮好灾民，他往自己身上泼了一桶水，浑身湿透站在台上，发表感情洋溢的演讲，诉说灾民之苦，观众深受感动，纷纷解囊，演出结束就募捐到300元赈济款。

1920年，他考入燕京大学，学习教育和西洋文学。在“五四”运动新思潮的影响下，熊佛西经常参加各种戏剧活动。他曾在李石曾译的《夜未央》中扮演工头，在吴稚晖译的《平等吗？》中扮演马夫。在大学期间，他选择了自己先后创作的四个剧本《这是谁的错》、《新人的生活》、《新闻记者》、《青春底悲哀》，出版了他第一个戏剧集《青春的悲哀》。这些剧本曾在舞台上多次演出过。《这是谁的错》曾由当时誉满京都的话剧旦角李健吾主演，起初剧场反映平平，李健吾上场后，由于他的出色表演，使演出获得了很大的成功。幕一落，熊佛西赶到后台，朝李健吾扑通下跪，说：“健吾，你救了我的戏，谢谢你！”两人就此开始了友情。

1924年9月，熊佛西去美国纽约哥伦比亚大学研究院深造。在这之前，他因在燕大编写并演出了《十万金镑》获得了美国教授柴斯的赞赏，从而坚定了“做一个爱国的‘戏子’”的决心。熊佛西到了美国，与闻一多结下了深厚的友谊，他俩曾合作搞戏，并与谢冰心、顾毓琇等留学生一起，将我国古典戏剧作品《琵琶记》搬上舞台。闻一多火热的爱国主义思想对他影响很大。除了观摩、读书之外，熊佛西还创作了《万人坑》、《当票》、《甲子第一天》、《长城之神》、《一片爱国心》等话剧剧本。其中《一片爱国心》是他这一时期的代表作。剧本通过民国初年，革命党人唐华亭及其子女同日籍妻子围绕签约问题开展的尖锐冲突，反映了一场爱国与卖国的斗争。全剧情节紧张、曲折，人物性格鲜明，语言流畅、生动，不愧为我国早期话剧的一部优秀之作。但在他的创作中，也存在着过分追求艺术技巧，忽视思想内容的毛病，这是受“为艺术而艺术”的唯美主义的不良影响所致。

1926年9月，熊佛西返回祖国，担任国立北京艺术专门学校戏剧系系主任兼教授。他主张戏剧系应办成新兴戏剧的实践中心，以学习现代话剧艺术为主，同时向传统戏曲学习。因此系里除了开设话剧方面的有关课程之外，还开设了《中国戏曲史》、《皮簧昆曲研究》、《元曲》三门课，并聘请戏曲名家为学生讲课。他自己则担任《戏剧概论》、《导演术》、《英文》、《国文》等课目的教学。为了在舞台实践中培养学生，他接连组织学生对外公演。他还亲自主编《戏剧与文艺》，并给北京《晨报》编《戏剧周刊》，发动学生写稿，借以提高学生的写作能力。在长达六年的时间中，熊佛西主办的戏剧系培养了章泯、贺孟斧、张季纯等一批戏剧人才，为话剧运动的发展作出了贡献。这一时期，他与余上沅组织了北平小剧院，先后公演了《伪君子》、《压迫》、《醉了》等剧，在一定程度上活跃了北平的话剧舞台。他本人的创作水平也有了明显的提高，具体反映在他编写的《王三》、《蟋蟀》、《兰芝与仲卿》、《裸体》、《艺术家》等剧目中，而独幕剧《王三》是这方面成就的代表作。这个戏描写了一个生活贫困、被迫以刽子手为职业的王三的矛盾心理，揭露了黑暗的社会使善良的人走上邪路的罪恶，全剧结构完整、洗炼，动作性强，是话剧舞台上屡演不衰的优秀剧目之一。同时，他还出版了《佛西论剧》和《写剧原理》两部专著。

1931年“左联”发起的“文艺大众化”的讨论，对熊佛西触动很大，次年元旦，他便与戏剧系部分师生到河北定县农村搞农民戏剧运动，前后持续五年，影响波及全国。他主持招收了两届练习生，进行为期两年的戏剧知识培训，还在西建阳村和东不落岗村组织两个重点的实验农民剧团，结合演出训练了农民演员180余人。为了配合农村演剧的需要，他创作了一些反映农村生活的多幕剧，如：《屠户》、《牛》、《过渡》等，表现了灾难深重的农民大众的痛苦，有的还触及到农民与地主的尖锐矛盾。但他又不主张农民起来暴动，希望通过法律和“假想”的“廉洁政府”来求得公平的解决，反映了他头脑中的改良主义思想，也不同程度地削弱了剧本的战斗锋芒。1937年4月，他写的《农村戏剧大众化之实验》一书出版，对自己从事农村戏剧活动的经验作了系统的总结。

1996年，日寇进逼平津，国民党达官贵人纷纷南逃。熊佛西有感于日益加深的民族危机，创作了四幕话剧《赛金花》。剧本写了清代名妓赛金花，在八国联军侵占北京时，利用她和联军统帅瓦德里的特殊关系，抑制了侵略军的暴行，为百姓做了不少好事。剧本在思想内容上存在较大的缺陷，但作者借此讽刺社会，作爱国情感之抒发，也未始不可。不料，国民党当局慑于德国大使馆的抗议，竟下令禁演此剧。熊佛西不服，当面与国民党中宣部陈立夫辩论。他愤慨地说：“说我写的剧本不够成熟我是坦白承认的，说我‘有辱国体’，那即使把我的头砍下来摆在这台子上也不能承认。”

震惊中外的“卢沟桥事变”爆发以后，熊佛西率领抗战剧团南下湖南、四川等地进行巡回公演。次年，担任了四川省立戏剧教育实验学校校长。有一次，他带着一班学生到成都演出《国家至上》，忽闻国民党中央军校一群学生要来捣乱的消息，熊佛西怒不可遏，他找来了两个手榴弹绑在身上，在剧场待着，并对学生们说：“他们真要来捣乱，我这条老命陪着他们就是！”他那大无畏的精神鼓舞了学生的斗志，使演出顺利进行。

省剧校停办以后，熊佛西应张治中的邀请，就任政治部所属文化工作委员会委员，但他对重庆污浊的政治空气十分厌恶，便不辞而别，在桂林过了三年清贫的生活。这期间，他与田汉建立了深厚的友谊。他俩经常互访，纵论古今时势，文运盛衰。熊佛西曾听田汉朗诵他的新作《秋声赋》，而满怀激情地写了一首七绝赠与田汉：“名满天下田寿昌，箪瓢食饮写文章，秋风秋雨秋声赋，从古奇才属楚湘。”(www.xing528.com)

1944年2月，西南八省33个戏剧团体联合举办了长达三个月的西南第一届戏剧展览会。熊佛西作为剧展筹委会的常务委员，自始至终参加了大会的各项工作。不久，日寇发动了湘桂战役，他随难民一起撤退到贵阳。沿途，他目睹千百万难民颠沛流离，家破人亡的悲惨景象，对腐败透顶的国民党政府大失所望。以后，他又撤退到遵义，在那儿，他有机会读到了毛泽东的《在延安文艺座谈会上的讲话》、《论联合政府》。这些著作使他豁然开朗，看到了中国的希望所在，开始考虑：“我该怎么办”了。

抗战胜利以后，熊佛西来到上海，创办《人民世纪》周刊，并在该刊上发表了继《铁苗》之后的第二部长篇小说《苦风尘》。他不仅用笔，而且用实际行动投身于民主运动。1946年1月，著名记者羊枣被国民党当局迫害致死。5月，上海各界举行羊枣追悼大会，熊佛西在会上厉声警告当权者：“反动分子可以杀死一个羊枣，但是杀不完四万万五千万个羊枣。”然而，反动派对进步分子的迫害却有增无减。同年7月，闻一多、李公朴在昆明又遭暗杀。熊佛西在悼念会上讲话，悲痛得泣不成声。三天之后，他挥泪写成了长文《悼闻一多先生——诗人、学者、民主的鼓手》，发表在《文艺复兴》杂志上，他向烈士的英灵庄严宣誓：“我们一定要为你报仇，为我们大家雪耻！”在特务横行，白色恐怖笼罩四方的岁月里，熊佛西勇敢地站起来说话了，经过苦闷和失望，他终于找到了一条爱国知识分子应该走的道路。

解放前夕，根据中共地下党的指示，他与陈白尘、黄佐临等6人组成核心小组，领导戏剧界迎接上海解放。他曾在紧急情况下机智地掩护他的战友陈白尘，并受地下党组织的委托分别找梅兰芳、周信芳深谈，表示党对他们的深切关怀，经过他的工作，梅、周二人都同意留在上海，为新中国服务。

上海解放后，熊佛西担任上海剧专（上海戏剧学院前身）校长，他以高昂的政治热情投入各项政治活动。他出席了第一届全国政治协商会议，当选过全国第二、第三届人民代表大会代表、政协委员、全国文联委员、全国剧协常务委员，上海戏剧家协会主席、副主席。1950年12月，在轰轰烈烈的抗美援朝运动中，他和剧专师生迅速编演了五个连贯性的独幕剧《美帝暴行图》，先后演出74场，对广大群众进行了生动形象的爱国主义与国际主义教育。

1953年开始，学院全面开展对前苏联戏剧经验的学习。熊佛西十分反对教条主义的照搬照抄，认为中国话剧应该有十足的中国气派，在学习斯坦尼体系的同时，应该向优秀的戏剧传统学习。他先后请周信芳、盖叫天、俞振飞等艺术大师到校示范演出《打店》、《评雪辨踪》等剧目，并结合演出向学生传授丰富的艺术表演经验。1956年，党胜利地完成了对资本主义工商业的社会主义改造，熊佛西满怀激情地创作了四幕话剧《上海滩的春天》。在剧本中，作者着重塑造了民族资本家王子明、王子澄及王子明的妻子丁静芳的形象，通过他们思想的细致变化，歌颂了党对资本主义工商业改造政策的胜利。此剧由上海人民艺术剧院首演，连演70余场，取得很大成功。1959年，前苏联现代戏剧丛刊发表了这个戏的俄译本。然而，在“反右倾”运动中，这个戏遭到了不应有的批判，熊佛西陷于迷惑和苦闷之中。1962年3月，在周恩来的直接关怀和指导下，文艺界在广州召开座谈会，纠正了“左”的错误倾向。会议像一股春风，吹散了他心头的愁闷，他重新振奋精神，把主要精力集中在教育事业上。

他不但亲自为学生讲课，而且频繁地参加导演工作，他先后导演了《文成公主》、《全家福》、《比翼齐飞》、《甲午海战》，并担任了《槐树庄》、《李双双》、《千万不要忘记》等剧的艺术顾问。建国后13年中，学院向全国省级剧院（团）及其他文艺部门输送了1163名学生，为祖国的戏剧事业作出了应有的贡献。

1964年10月26日下午，熊佛西走完了人生的旅途，与世长辞。十一届三中全会以后，他作为“中国话剧的拓荒者和奠基人”之一的地位，得到了充分的肯定，人们将永远缅怀他对祖国戏剧教育事业做出的卓越贡献。

（唐燕能）