创意作品的开发与发展：关键是快速反应与不断调整

一、创意口诀：做

创意的关键在于动手做。我们说，心有多远我就能走多远。在这里，有两个重要因素，一是要“有心”，就是要有有意识的追求或创意冲动；二是要“走”，如果一步不走，再有心也是白搭，成了临渊羡鱼。人们常说“心动不如行动”；但实际上，在文化创意中，心动也是很重要的“行动”。心动，既指愿望、冲动，也指思考、谋划。前者是动力，后者是过程。对于文化创意来说，心动就是行动。当然，文化创意还包括其他的实际的行动。只有心动了、行动了，才可能获得成效。李欣频说：“你想什么、你感觉什么，和你得到什么总是相配的。无论你想什么，宇宙都有能力提供，任何事物都不例外。所以，你就是思想的魔术师，让事情发生并不是你的工作，梦想它并让它发生才是你的工作，吸引法则会让它发生。”^[1]“天花板上还是没有写答案，但如果你用创造性的眼光去看，天花板上也许真的会出现答案。”^[2]这就是所谓“心想事成”吧。这话虽然说得很绝对，但确实有很多创意就是靠着这种“心想事成”的积极乐观态度而产生的、而成功的。

赖声川的口诀是“做”：“对我来说，只有一个方法来解决第一步无法下手的问题：‘做’。不敢下手意味着害怕做错。但不做，永远也无法做对。”^[3]这句话是很有道理的。很多事情在做之前我们是不会的，很多事情在做之前也是很难预料结果的。如果因为不会，如果因为怕犯错、怕失败，就不去做，你就永远不可能学会做，也永远不可能有成功的结果。其实，很多事情是在做中学、学中做的。这是人类在实践中不断发展的秘密所在。何况文化创意本身是“无中生有”的活动，如果不“做”，这个“有”就不会到来。文章只有写了才知好坏，事情只有做了才知成败。美国诗人洛威尔（James Russell Lowell）说：“创作中，最困难的就是开始：要做出一根草和要做出一整棵橡树一样困难。”^[4]困难的原因之一是，创意作品本身的有机性、完整性。一根草是完美的，同样的，一整棵树也是完美的。创意工程必须建构出具有完整生命的作品。^[5]总想有一个好的开始，这是人之常情；但往往正是这种期许或要求，限制了、阻碍了创意的开始。追求完美性不应放在开始，那是属于最后完善性工作的目标。(www.xing528.com)

与“做”相关的是要有“做”的勇气，要有“做”的气概。赖声川说：“每当我创作一出新戏，那是一种微妙地‘知道’与‘管他的’之间的关系。‘知道’一个大概，一个方向；‘管他的’是指如何做，如何从心中吐出所‘知’的内容。要从事这样的工作，需要勇气，需要踏上跳板，跳进游泳池，而里面是不是水都不确定！”^[6]很多创意的念头都如同电光石火般的刹那闪动，如果没有及时的行动，它们也就迅速消失得无影无踪，正如苏轼所说：“作诗火急追亡逋，情景一失永难摹。”这种体验金圣叹也是有的：“饭前思得一文未及作，饭后作之，则为另一文，前文已不可得。”创意就是这样，如果没有及时的行动，那种良好的感觉或状态、感悟就一去不复返了。宋代诗人潘大临在回答朋友“有无新作”的信中说：“秋来景物，件件是佳句，恨为俗气所蔽杀。昨日清卧，闻觉林风雨声，欣然起，题其壁曰：‘满城风雨近重阳。’忽催租人至，遂败兴，止此一句奉寄。”因为败了诗兴，一首诗也就只能写出这一句了。英国诗人柯勒律治也有类似的经历。他在梦中创作《忽必烈汗》，尚未完成，因被来客吵醒，也就留下了这首不完整的诗作。唐代诗人李贺可以说是及时“创意”的成功诗人。他每每外出，身上都要背一个锦囊，如有好的诗句便及时记下放进锦囊中。用这种方式，他积攒了很多诗句。这些事例说明，创意重在及时做，重在快速反应。有的人喜欢等待，喜欢把一切都想好了才开始做。其实很多创意不是仅仅停留在脑子里就能得到完善的；它们往往是在“做”的过程中不断调整、渐趋完美的。

“做”的另一个重要含义是“做有心人”。创意者要多观察、多思考、多感悟、多关心、多留意，既关注外面的世界，也关注自己的内心。用心去拥抱世界，世界就迎面而来，向你尽情敞开和绽放；在对世界拥抱中心灵也得到充分的展开和显现。如同陆机《文赋》云：“其始也，皆收视反听，耽思傍讯；精鹜八极，心游万仞。”这是一种自由的、创造的境地。