学习：肖邦4首玛祖卡舞曲Op.6

肖邦 - 4首玛祖卡舞曲 Op.6

升f小调玛祖卡 Op.6-1：

升c小调玛祖卡 Op.6-2：

E大调玛祖卡 Op.6-3：

降e小调玛祖卡 Op.6-4：

概况Overview

肖邦《四首玛祖卡舞曲》4 Mazurkas Op.6 ，作于1830年，出版于1832年，呈献给布拉蒂伯爵小姐。

简介Introduction

肖邦在生前一共出版了41首玛祖卡舞曲，加上在死后作为遗作整理出版的10首，总计51首。

“玛祖卡舞曲”是肖邦另一个独特的创作领域。在整个钢琴音乐文献中，提起玛祖卡，首先想到的就是肖邦。其他作曲家也有玛祖卡。但唯有肖邦写了大量的、闪耀着特异光彩的玛祖卡。在肖邦本人的作品中，玛祖卡也很特殊。一是这批作品最具波兰泥土的芳香;另外，这是他较少带有戏剧性、悲剧性成分的创作领域之一。

玛祖卡，原文 Mazurka ，又称 Mazurek ，波兰乡土舞曲，发源于玛祖维塔(Mazovta) ，乃克拉科维克(Krakoviak) 舞的一种，被称为“乖僻的克拉科维克”。肖邦的玛祖卡赋予更精练的旋律，增加了跳跃感，在变化中赋予诗意。它的音乐，都是三拍子的。此外还有库亚维亚克舞曲和奥别列克舞曲也都是三拍子的。肖邦的玛祖卡是集合上述三种舞曲的特点创作出来的。

玛祖卡舞曲的典型节奏在肖邦的玛祖卡中经常显露，但肖邦是出神入化地应用它，远不是刻板地重复民间节奏。旋律，肖邦是天才地吸取民间音乐的精华，按照高度专业化的艺术标准创造出来的。和声、调式更有肖邦独出心裁的创造。尽管如此，玛祖卡的波兰乡土风格毫不减弱;相反，是以更高雅、更诗意的风度，婷婷玉立于钢琴音乐的百花园之中。评论家们说，玛祖卡是肖邦对故乡、土地、人民和对人民光辉精神的生动感觉，是波兰人民的“整个灵魂”。

乐章

《四首玛祖卡舞曲》4 Mazurkas Op.6 ，作于1830年，出版于1832年，呈献给布拉蒂伯爵小姐。这是肖邦初次在国外出版的钢琴作品，也是肖邦开始脱离少年时代的习作领域，成为真正的音乐家，发挥了他独特个性的作品。

1. 升f小调玛祖卡 Op.6-1，这首是本组作品中最具旋律性，带有由于情绪的曲子。作品为两个插入部的回旋曲形式，A(升f小调)-B(升C大调)-A(升f小调)-C(升f小调)-A(升f小调)，其中第二插部是诙谐轻快的，极为爽快。哈涅卡评价：“仿佛是乡村里的人们都在围着跳舞的情景”。

2. 升c小调玛祖卡 Op.6-2，三段体式。肖邦的玛祖卡在此有了令人意想不到的发展，他在这里把乡野的性格表现得淋漓尽致。第一段升G大调开始转入升c小调;第二段A大调为利地亚调式，活泼的乡村风格;第三段升G大调、升c小调。

3. E大调玛祖卡 Op.6-3，三段体式。第一段为E大调;第二段为B大调，由半音阶的和声装饰;第三段A大调。哈涅卡说：“我们就像是在乡间，看着年轻的男女们有趣的舞蹈。和声丰富，节奏生动。”

4. 降e小调玛祖卡 Op.6-4，除了后半段的反复，仅有24小节，有一种忧郁情绪。

肖邦的玛祖卡舞曲Op.6是肖邦在世时出版的最初四首。到现在已发现的肖邦作品中已有57首玛祖卡舞曲。从Op.6开始，肖邦真正开始成为了我们所熟悉的肖邦。调式、和声语言新颖独特，波兰民族独具特色的节奏都使这部作品开启了新的篇章。这不是单纯的玛祖卡舞曲，肖邦把它们赋予了以往舞曲所不具有的精神。里面对祖国的思念带来的惆怅、伤感、愤怒、无奈的深刻性是之前作品没有的。从身前出版的作品编号来看，肖邦从此开始才真正把自己的意念注入到了乐曲中。

乐曲赏析

升f小调玛祖卡 Op.6 No.1(www.xing528.com)

回旋曲式，ABACA。乐曲从属和弦开始，旋律具有忧郁性质，是一首忧伤的舞蹈，中间的游离仿佛思绪在徘徊。

我们在弹玛祖卡的时候一定要注意它的重拍位置，这首曲子的拍子着重在第三拍，这是玛祖卡舞曲的特点，不能弹成圆舞曲式的强弱弱，这样就没有了玛祖卡的韵味了。

A段的最后4小节表现的是美好情景的不断远去，因此在演奏的时候一定要有长的渐弱处理。

再此我要强调演奏肖邦玛祖卡舞曲或者说是演奏肖邦所以作品的一个特点。肖邦乐段重复的处理不是像之前的作曲家一样，只是为了曲式上的结构而处理的。用形象点的比方，那就是之前的作曲家都要绕个圈，而演奏肖邦应该是直线的，每一次的重复情绪都应该有所不同，演奏的应该都不一样。因为肖邦乐曲的情感是具有递进性的，要使整首乐曲情绪具有连续性，我们就应该处理得不同。 在史料中就有记载，肖邦在弹自己的玛祖卡舞曲Op.7 No.1时，每次重复处理得都不一样。而他的一位学生的演奏也是这样，并且说这是肖邦叫他这样做的。我们做到了这点，才能更好的体现和弹好肖邦。

B段情绪突然激动，像是在反抗和摆脱某种困扰。

回到A段后如前所说我们应该处理的不同，这段是经过了B段情绪后的A段，应该和之前的A段有所不同。

C段旋律全部加入了装饰音，我们应注意肖邦的处理要求，诙谐的。或者我们应该说成是跳跃的，这只是在装饰音的处理上，而不是情绪上。

C段后重复A段结束乐曲。。。

升c小调玛祖卡 Op.6 No.2

三段体。由引子引入主题，引子为三声部，高声部衬托中声部旋律使引子像是处在往事情景的朦胧的记忆中。

进入A段，忧伤的回忆历历在目，而自己却始终都忘不到。乐句为对话形式。

副段表现苦恼的记忆不断而来，始终在脑海中挥之不去。

中段转为关系大调，情绪稍微明朗，往事美好的记忆在脑海里浮现。

之后又通过引子回到A段。整首乐曲像是被往事记忆所缠绕而在摆脱苦恼。

E大调玛祖卡 Op.6 No.3

整首乐曲洋溢着欢快热闹的气氛，想是在纵情舞蹈 ，表现了乡间聚会的场景。

乐曲的收尾感觉像是不愿离开，意犹未尽。

降e小调玛祖卡 Op.6 No.4

这首玛祖卡像是脑海中的某个事物闪过脑海一瞬间的画面。给人一种飘忽不定的感觉。