赵孟頫：元代著名书画家

第80章　元代书画家赵孟頫

题赵孟頫一门之竹图卷二首（选一）

徐宗浩

千里湖山供画本，

一门诗翰擅风流。

王侯蝼蚁须臾事，

此卷悠悠五百秋。

徐宗浩（1880～1957）近代艺术家。字养吾，号石雪，江苏武进人。

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擅风流：指赵孟頫擅长山水画。

此诗是作者题在赵孟頫的一幅画作上的诗，对他的绘画艺术作了高度评价。赵孟頫生活的元代，书法和绘画艺术达到很高的成就，著名的书法家有鲜子枢、杨维桢等；著名的画家有高克恭、钱舜举、柯九思、黄公生等。赵孟頫在书法和绘画方面的成就则达到了元朝的顶峰，时人称“书法称雄一世，画入神品”。

赵孟頫生平

赵孟頫（1254～1322），字子昂，号松雪道人，又号水精宫道人、鸥波。湖州（今浙江吴兴）人，为宋太祖赵匡胤十一世孙秦王德芳之后。他天资聪颖，学习刻苦。年轻时期，他有强烈的学以致用的思想，当过南宋的小官。适逢忽必烈再三派人到江南求贤，于是他决心出仕。至元二十三年（1286），他随忽必烈的求贤大臣程钜夫到达大都。忽必烈见后很欣赏他，惊呼“神仙中人”，给予种种礼遇，被任命为兵部郎中，但“故宋宗室”的出身成了旁人阻挠他担任要职的口实。赵孟頫仕元后遭到排挤，出仕用世的宏伟抱负实现不了，因而常常后悔自已为什么没有干脆做个宋朝逸民，他吟道：“在山为远志，出山为小草；古语已去然，见事若不早。”但是元朝皇帝又不让他告老还乡，他只能在诗文翰墨中寻求寄托，寻找真实的自我。元仁宗延祐三年（1316）晋升为翰林学士承旨、荣禄大夫，官居从一品，至此，赵氏政治地位达到顶峰，晚年名声显赫，被盛赞为“荣际王朝，名满四海”。

书法称雄一世

在书法上，赵孟頫是一代大师，他向晋、唐诸代书法家学习，而后融会变化，自成一家。他“上下五百年，纵横一万里”，篆、隶、楷、行、草，无一不精。从幼年起，他就苦练写字。他喜欢临习陈朝智永的《千字文》，写尽了五百张纸。通过长期的刻意临摹，他能做到临谁像谁。有一次，他在与友人谈论书法后，当即复临唐人颜真卿、柳公权、徐浩、李邕四家法帖，件件与真迹绝顶相似。又有一次他模仿唐人褚遂良的笔法写了一卷《千字文》，他的友人在市面上买到后竟以为是真品，拿给他请他写跋语。他最佩服东晋王羲之，“右军潇洒更清真，落笔奔腾思入神”。为了师法王羲之，他曾临写《兰亭帖》百遍，临摹出来的《兰亭帖》“能极风神之妙”。他教子弟写字，要求极其严格，要求他们执笔必须坚实有力，他常躲在后面抽笔管，凡是抽出手指的，就要受到责备。他对自己的要求更是一丝不苟。有一次，他得到一卷北宋米芾写的《壮怀赋》，中间缺几行。他取来刻本摹写，以求补缺，但换了好几次，始终不满意，最后只好用刻本去填补。他还十分注意写字时纸笔要调和，认为纸笔不佳，即使能写也是写不好的，如同骏马走到泥坑里。他在晚年写《大洞经》，求得良纸后，每天清晨起来，盥漱焚香，然后聚精会神下笔作书，一天不超过三张纸，达到笔势超绝的境界。

画入神品

在绘画上，赵孟頫也是元代泰斗。“先画后书此一纸，咫尺之间兼二美”。赵孟頫书画双绝，当时就已经名扬中外了。四方万里，甚至朝鲜、日本、印度人士，都以珍藏他的作品为贵。山水、花木、竹石、人物、牛马、禽鸟，诸种题材，下笔都成妙品。像书法一样，他学画同样是博采众长、自成一格。他学习阎立本的人物，唐人的鞍马，南唐董源的山水，宋人李公麟的人物和马，花光长老的墨晕作梅花和赵孟坚轻拂笔法作石。像书法一样，他学画同样经过苦练。他从小爱好画马，每得到一张纸，总是画了马以后才肯丢弃；他临摹古画，同样能做到气韵兼得。在他的各种作品中，马堪称上乘。他画的马神形兼备，栩栩如生。观赏他的马，有人感到“满纸萧萧朔风起”，有人感到“卷轴风沙满天下”。除了马，他所画竹石也佳，“清而不寒，高而不畏”、“两竿瘦竹一片石，中有古今无尽涛”。他爱神州的自然风貌，在山水画方面尤有创新。他画烟波浩缈的长江，“敛收万里红，都付尺许中”。他画的群山，“鸥波亭前千叠山，缥缥峰峦烟霭间”。他和高克恭等人的山水画对元明清画坛有很大影响。综观赵孟頫画迹，赵氏通过批评“近世”，倡导“古意”，从而确定了元代绘画艺术思维的审美标准。这个标准不仅体现在绘画中，也广泛渗透于诗文、书法、篆刻等领域中。