宋代书法艺术的重要代表：苏黄与宋四家

第47章　宋代书法

书法中最喜黄庭坚笔意因而有作（节选）

弘历

羲之称书圣，

诸体无不有。

齐梁作者无，

李唐推颜柳，

惜哉世已远，

赝者十之九。

弘历（1711～1799）清高宗乾隆帝，名爱新觉罗·弘历，清朝入关后第四代皇帝。1736～1795年在位。

【注释】

黄庭坚：北宋诗人、书法家，字鲁直，号山谷道人，为“宋四家”之一。

羲之：即王羲之，东晋书法家，字逸少，人称“书圣”，精书法诸体。(www.xing528.com)

颜柳：指唐代颜真卿、柳公权。颜、柳字体皆以筋骨见长，并称“颜柳”，人称“颜筋柳骨”。

赝：假的，伪造的。

东晋王羲之，人称“书圣”，精于诸体，至唐出“颜筋柳骨”，然真迹难得，十之八九为赝品。宋元真迹易得，作者最喜爱的还是黄庭坚之笔意。乾隆皇帝所推崇的黄庭坚乃是宋代书法大家，书善行草，以侧险取势，纵横奇倔，自成风格，是“宋四家”之一。由于科举之弊，北宋初年书法并无创新。从仁宗庆历年间起，艺术蓬勃发展，无论诗词书画，都出现了引领风骚的领袖人物，“苏黄米蔡”是以书法称著于世的“宋四家”，最能代表宋代书法成就。

“点画信手烦推求”——苏轼

苏轼（1037～1101），字子瞻，号东坡居士，眉山（今四川眉山）人。苏轼在书法理论上主张变革古法，自出新意，不蹈袭前人。他一反“唐人尚法”与“书贵瘦硬方通神”的书法陈规，斜执笔，用侧锋，笔突豪气。他的字笔法骨力内含，肉丰骨劲，跌宕自然，笔软墨丰，字形溿趋粗壮，风姿妩媚，中锋和侧锋并用，有时卧笔铺毫，以侧取雄浑之势，如汪洋浩荡，似神龙变化。他把字形、笔法、章法、气韵和意趣统一起来，说：“我书意造本无法，点画信手烦推求”，推崇执笔无法，书法乃无法之法。苏轼认为不能只求技法，须注意书法之道义，书法家要修人之品操大节，说“苟非其人，虽工不贵”。他传世的作品有《前赤壁赋》《黄州寒食诗帖》《洞庭春色赋》《中山松醪赋》《祭黄几道文》《天际乌云帖》等。

黄书尚韵味——黄庭坚

黄庭坚（1045～1105），字鲁直，号山谷道人，晚号涪翁，洪州分宁（今江西修水）人，为苏轼门生，与张来、秦观、晁补之并称为“苏门四学士”。黄庭坚特长于行书、草书，楷书则是自成一家。他初以周越为师，后取法颜真卿及怀素，又受杨凝式影响，其书奇崛而又浩逸，纵横开合，遒劲恣肆，苍劲飞动，风神洒荡，有秦篆、汉隶之风，深得张旭与怀素笔意。黄庭坚书法的最大特点是重“韵”，推崇豪劲清润，雄逸奇崛之风，要求持重风度，写来疏朗。苏书尚天趣，黄书尚韵味，是宋书倡尚意的重要人物，所以书画并称“苏黄”。黄庭坚的传世之作有《松风阁诗》《黄州寒食诗跋》《花气熏人帖》《虹县诗》等。

“快剑斫阵”——米芾

米芾（1051～1107），字元章，号襄阳漫士、海岳外史、鹿门居士，祖籍太原，迁居襄阳，人称“米襄阳”。他个性怪异，风神萧散，举止癫狂，曾遇石称“兄”，膜拜不已，因而人称“米癫”、“米狂”。米芾的书体潇散奔放，却于法度极严。他少学颜、柳、欧、褚等唐楷，后潜心魏晋，每天临池不辍，对前人用笔的方法、字形的结构和章法气韵皆能领会于心。相传他所临摹的唐代楷书，连当时著名鉴赏家薛绍也不能辨其真伪。米芾自称自己是“刷字”，实际上这正是他书法的精要之处，神采活现，超逸入神，痛快淋漓，变幻迅疾，雄健清新，沉着而明快，如风樯阵马，尽势亦尽力。黄庭坚曾评他的书法说如“快剑斫阵”。于书论著有《书史》《海岳名言》《宝章待访录》《评字帖》等；传世墨迹主要有《苕溪诗卷》《蜀素帖》《方圆庵记》《天马赋》等。米芾能诗文，擅书画，精鉴别，集书画家、鉴定家、收藏家于一身，尤擅水墨山水，以画代笔，颇有意趣，人称“米氏云山”。

书“如君子行藏”——蔡襄

蔡襄（1012～1067），字君谟，其祖本光州人，后居兴化仙游（今属福建），迁莆田。蔡襄书法取法晋人，又学虞世南、颜真卿，正楷端重沉着，行书温淳婉媚，草书参用飞白法。蔡襄为人忠厚正直，讲究信义，其楷书规矩，其书法浑厚端庄，淳淡婉美，容夷婉畅，正谨精心，处处精丽，如春风拂面，妍丽温雅。蔡襄的草书称散草或飞草，存张旭怀素之古韵，有风云变幻之势，又纵逸而富古意，启宋时书法尚意趣之风。总之，蔡襄书法端庄大度，如君子行藏，无论皇家贵胄还是平民百姓，都对他的书法特别钟爱。他不轻易为人书，所以传世作品较少，传世有《自书诗帖》《谢赐御书诗》《陶生帖》《郊燔帖》《蒙惠帖》等，碑刻有《万安桥记》《昼锦堂记》及鼓山灵源洞楷书“忘归石、”“国师岩”等。

“宋四家”代表了北宋书法的成就，“苏蕴藉，黄流丽，米峭拔，蔡浑厚”，各有其特点，但皆重神韵。北宋徽宗赵佶法唐禇遂良、薛稷，自创瘦金体，仍有俊逸之态。南宋岳飞雄浑峻拔，也继承了北宋行草的神韵。