香港是十足的商品经济，整个艺术不能不打上商品经济的烙印。就是说艺术商品化了，也不算过分的。但是，香港的艺术殿堂不失深邃，其艺术活动并不低迷。
戏剧作为艺术的中流之一，自然是考察一个地方艺术状况的要素。香港眼下的戏剧状况同大陆相仿，不大景气。香港著名戏剧编剧谢立民颇有感触，他表示：时下编写一个舞台剧本，酬金平均是一万至二万余元。这种收入在香港只是一般工作人员一个月的工资。编剧人咋可能靠编剧生存(再有才气的编剧，一个月也难写出一个剧本)。若要生活的话，便要靠写电影电视剧剧本了。另一位大腕编剧杜国威也曾在电台透露过，他花了足足半年时间写的《我和春天有个约会》的剧本稿费，若按平均每月收入计，实际比一个菲律宾女佣每月收入还要低。联想到国内戏剧剧本稿酬极低，剧作家纷纷改弦易辙，去写电视连续剧的状况，真是情境相通。然而，尽管如此，香港的戏剧家仍在奋力拼搏，戏剧界是活跃的。话题还是围绕编剧说吧，演艺学院设有编剧课程，一些剧团(如中英剧团)坚持发展创作剧，同时也有逐步提高编剧稿费的打算。其他如在提高舞台效果方面，艺术家们也别出心裁，刻意去引发、渲染观众的情绪。像沙田话剧团创作的话剧《跑打吡的人》，便把赛车场面风驰电掣的效果搬上了舞台。舞台上出现了一辆保时捷928S，营造出丰富的意象。从演出效果看，确实起到了煽情的作用，观众的反应是强烈的。在组织戏剧演出方面，香港戏剧协会甚有章法。仅9月份在香港舞台就推出港产戏剧《我和春天有个约会》《歌声魅影》《跑打吡的人》《最凶猛的野兽》《短戏戏流’95——我们的香港故事》等五台大戏。加上邀请大陆艺术团体(其时天津青年京剧团正莅港演出)，整个戏剧舞台是红火热闹的。(www.xing528.com)
1995年9月
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