《鲁斋郎》第二折赏析：孙豹隐文集先锋震撼

在反差中倍显功力——关剧名作《鲁斋郎》第二折赏析

关汉卿的戏剧创作具有多方面的成就。《包侍制智斩鲁斋郎》一剧，系关汉卿公案戏创作的代表作。《鲁》剧虽然是宋代故事的演绎(包拯是北宋名臣)，然而在关汉卿的笔下，却已全然不是以往故事的苍白复制。其中，注入了作者从现实生活中摄取的养料，呈现出崭新的生命力，从而表现了积极的主题，透视出当时社会的底蕴。综观《鲁》剧，第二折是全剧的精华和重场戏。前面的楔子和第一折，分别将李四家的妻离子散和鲁斋郎寒食节逢张珪妻作为引子，旨在为第二折展开并深化张珪的悲剧性格作铺垫。第二折里，作者调动欲扬先抑的艺术手段，将张珪的性格中的多重因素交织在一起，成功地塑造了张珪形象，凸现出鲁斋郎横行霸道、穷凶极恶的掠夺者嘴脸。在强烈的反差中，逆射出震撼人心的艺术力量，有力地揭示和渲染了全剧反霸的主题。

第二折，张珪一上场，头一句话是“大嫂疾行动些”。要求妻子快些行动干什么去呢?非是别的，而是亲手将爱妻送入鲁斋郎的虎口。原来，鲁斋郎令张珪五更天亲自上门献妻。慑于鲁的淫威，刚交五更，张珪便把熟睡的妻子“风魔九伯”般地唤醒，一路催促快行疾走。自送妻入虎口，还嫌妻子行得慢，作者凭借艺术的反衬法，将张珪极其害怕的心境和鲁斋郎无比凶狠的势焰活脱而出。送妻路上，张珪“泪眼愁眉”，强忍悲愤，言不由衷地编着瞎话，作者的高明之处，在于准确地把握住了人物“怎么做”的分寸感。张珪无疑是个重情仗义之人，他能够热心地搭救素不相识的银匠李四，怎么能不格外爱护自己的妻子。对妻子炽热的爱，对鲁斋郎极端的惧，加上多年执掌六案文书，胸中自然有些计谋，这多种性格因素熔铸在一人身上，张珪的“独立行动”(见《马克思恩格斯论艺术》第3卷35页)只能作出一种选择，用“姑娘家有喜庆勾当”的谎言瞒哄妻子。鲁斋郎见张珪乖乖听命，得意喜悦之下赏张珪喝酒。内心波涛汹涌的张珪一扫平日斯文模样，狂喝猛饮，企求一醉，为的是“别离时，不记得”。寥寥数语，心中的煎熬，痛苦和愤怒跃然纸上。这里，为了使人物的内心世界得到深层次的曝光，作者将张珪置于特殊的情境之下加以考验，使人物在常人所不能忍的情境下表现出独特的心境，放射出性格的光彩。“从来有日月交蚀、几曾见夫主婚妻招婿?今日个妻嫁人来夫做媒”，是啊，人世间谁见过“妻嫁人夫做媒”?这种根本不可能发生的事情在张珪身上竟然发生了。在这种违反人伦的反常情境中，把张珪的心理、性格揭示得入木三分。

当真相再也不能掩饰时，张珪不得不把实情告知妻子，就是在这种情感压抑到了极点时，他还自我解嘲地说，“这都是我缘分薄，恩爱尽”，妻子责问他“何不拣个大衙门告他去”，他不但鼓不起勇气，挺身为自己的幸福去斗争，反而吓得央求妻子莫高声，生怕被鲁斋郎听到，免不了“灾星现”。在极度悲怆的气氛中完成了他的悲剧性格，人性的扭曲到了无以复加的地步。我们知道，关剧里少有那种单薄简约型的主人公，作为正面人物的张珪，性格中却也蕴蓄着怯懦怕事、委曲求全的弱点。他的这种性格特点同《窦娥冤》里的蔡婆婆颇有点儿相似，关汉卿对他的处世态度流露出一定程度的批判，但更多的是对他那不幸遭遇寄予了深切的同情。这里，人物的性格越多层次，其形象就越鲜明生动，作者的笔触越细腻，读者的心就越往下沉。毋庸置疑，这种悲怆的气氛越浓烈，也就越能刺痛人们善良的心，越能激发人们对鲁斋郎及其一切权势恶霸的满腔怒火，产生独特而强烈的戏剧效果。(www.xing528.com)

艺术往往在对比反差中倍显功力。《鲁》剧在着力刻画了张珪性格的同时，也精雕细镂地勾勒出鲁斋郎的形象，促使全剧主旨在正反人物的巨大反差中再度升华。鲁斋郎自称是个“本分的人”，却“动不动挑人眼，剔人骨，剥人皮”。他先是轻易就掠走了银匠李四的老婆，接着又毫不费力地占有张珪之妻(张珪是“六案孔目”哇)。随着情节的发展，他竟然别出心裁地将玩厌了的银匠妻扔给了张，俨若主人喂狗一般。显然，“这一个”鲁斋郎同他那一类人比较起来，其形象更为突出和饱满。他那集封建统治阶级诸种罪恶之大成的性格，他的暴戾绝顶无耻之尤，借助细节的刻画，活灵活现而又入情入理，而绝无脸谱化、漫画化之嫌。不能低估鲁斋郎形象的艺术价值。他的形象越成功，读者和观众就越清楚，在那个黑暗的时代，即使像张珪那样尚有一定身份，又甘于逆来顺受的人，也避免不了被毁灭的命运。全剧的艺术感染力越强烈，反霸的主题思想就越鲜明。

《鲁斋郎》在着力刻画人物性格，注重挖掘人物形象所蕴含的重大意义的同时，强化情节组合，烘托出尖锐激烈、你死我活、不可调和的戏剧冲突。第二折里，凝聚着一种深沉、厚重的悲愤情调，典型人物的典型性格得以在这种典型环境中凸现而出。《鲁》剧中的矛盾冲突，一方是享有特权的权豪势要，在他们身后还有最高统治者皇帝这把大保护伞。而另一方则是无依无靠的百姓和下层小吏。这样的力量对比酿成的环境只能产生悲剧。然而，作者通过精心的艺术处理向人们揭示：人民群众是以善抗恶，以正义反抗非正义。斗争的性质决定了，那些在挣扎中反抗的小人物(尽管其反抗是那么微弱)总会有美好的结局。而不论是多么不可一世的坏人，到头来都逃不脱正义的惩罚。第二折，正是鲁斋郎作威作福的高潮和顶峰，然而也预示着他的最终必然灭亡的信号。这种在沉沉黑夜中闪烁出人民性的灿烂火花，是《鲁》剧的特色，也是整个关剧的一大特色。

1993年9月