不知是当年汉武帝出于一时冲动，还是为了刘汉王朝的长治久安，抑或为了扩大版图，为了了解外面的世界，刘彻派遣张骞作为古今出使西域第一人，开辟了“丝绸之路”，成就了一代英雄。
陕西省歌舞剧院歌剧团创作、并于最近晋京演出的五幕大型历史歌剧《张骞》，就是取材于西汉建元年间汉武帝委派张骞出使西域的一段史实，它向人们昭示：中国早在2000年前就曾经迈出了对外开放的坚实步伐。整台戏洋溢着爱国主义、民族团结、改革开放的时代气息。
歌剧《张骞》在创作上较为准确地寻找到了当代意识与历史内涵的结合点。这来自主创人员不仅在理论上懂得一切壮丽的历史画面、优秀的历史人物和可歌可泣的民族精神，既是历史的，又是当代的道理，而且在艺术上较好地把握住了这种结合度，因此比较成功地塑造了一个既有历史感又不乏现实意义的独特的艺术形象。
歌剧的主题突出了张骞的悲剧使命感。从张骞请缨出使的宣叙调“郎官的衣衫遮不住报国的肝胆”，到风雪魔鬼谷、与匈奴公主阏云缔结姻缘的悲欢离合，白龙滩白骨丛中与甘父生死相依，月氏国王廷与阏云壮别的大段咏叹调，充分揭示了张骞不辱使命、心系汉室的情感历程。在整个舞台调度上以中国戏曲的时空自由，表现张骞广阔的心灵世界，展现出张骞昂扬的人格精神。(www.xing528.com)
歌剧以音乐为其表现情感的重要手段。作曲家的使命，是在安排与脚本原始意义相协调的基础上，给人物情感以丰富的表现方式。《张骞》的作曲，有力地调动了各种表现手段，男高音、男中音、男低音与合唱队的相映相衬，使全剧的情感冲突在展现张骞与各类人物的交锋中显示出强烈的对比原则。花腔女高音的唱腔设计，则主要以表现阏云与张骞的情感冲突为主要目的，在阏云的唱段中，咏叹调以极鲜明的音乐主题，展示作为女性形象的情感世界。在张骞、汉武帝、匈奴单于、月氏国王、甘父等人物的音乐设计中，则将人物那种叙事性的过程交代，以宣叙调的形式给予必要的表现，使史诗的叙事原则和抒情品格有机地结合成壮美的交响乐章，成为对民族歌剧那种重对白、重事件描述、偏于抒情性的单一形式的突破，拓展了中国歌剧的表现形式。
当然，《张骞》从历史素材的把握到艺术的表现，还有精益求精和细致推敲的必要。因此，通过演出，要一次次地进行艺术锤炼，使这台歌剧成为一个真正的艺术精品。
1993年2月
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