国家大剧院建设引起争议，设计迥异于传统风格

国家大剧院的传统包袱

2000年4月1日，北京国家大剧院建设工程在一片争论声中悄悄动工。两个月之后，中国大批科学家联名致函国家领导人，要求重新审议既定设计方案。几天之后，北京便传出了这一工程暂时停建的消息。

继三峡大坝之后，国家大剧院是中国的又一个跨世纪重大工程，也是争议最大的建设项目之一。它由法国人安德鲁设计，去年7月定案。但是，设计方案公布之后，中国国内立刻哗然一片。

现年六十二岁的安德鲁是巴黎机场公司的首席建筑师，年仅二十九岁时便设计了巴黎戴高乐机场候机大楼，从此声名远扬。在中国，安德鲁的名字更不陌生。上海浦东新机场就是由他设计，而正在施工中的广州体育馆也是他的作品。但是，与这些建筑所不同的是，北京国家大剧院设计方案引起了广泛的争议，甚至招致尖锐的批评，其激烈程度绝不次于三峡工程。

筹建中的国家大剧院位于北京的心脏地带，东边是人民大会堂，北边是中南海，主体部分深埋地下，只有顶部露出地面。由钛合金制成的顶部建筑，呈椭圆形蛋壳状，居水池中央。大剧院内共有四个剧场，包括歌剧院、音乐厅、戏剧场和小剧场，总坐席六千多个，预计2003年竣工。不论是外观，还是结构布局，安德鲁的设计在全世界都堪称别具匠心、独一无二。他的风格不仅新颖浪漫，而且大胆创新，整体构思极为超前。

安氏设计方案所引起的非议，主要集中在两个方面。一是它毫无中国特色；二是与天安门广场四周的建筑群不协调。因此，在方案公布之后，指责之声不绝于耳，很多人甚至给它起了几个不雅的“绰号”，称其为“水蒸蛋”、“大零蛋”等等。尽管如此，中国有关当局还是力排众议，工程在今年4月如期破土。

但是，来自各方面的强烈质疑和批评并没有就此结束。6月10日，中国科学院和中国工程院在北京召开大会期间，四十九名院士联名上书江泽民主席和朱镕基总理，要求重新论证安德鲁的设计方案。他们在信中说，安氏方案有九大缺陷，其中包括：造价超一流，功能二三流；形式主义；设计不合理；外形与周边环境不协调。他们甚至尖锐地指出，这一方案严重脱离中国实际，无视中国传统文化，违背建筑基本规律，甚至有悖于基本的科学常识。

紧接着，6月19日，全国各地的一百多名建筑专家也联名致函中央领导人，提出了类似意见。他们指出，以安氏方案建造的大剧院将成为国际舆论的笑柄，连他们自己都会受到后人的指摘。

在一片反对声中，国务院建设部派遣一个专门小组前往广州、上海和北京三地，向当地的建筑名家举办说明会，邀请他们提出改进建议。7月11日，广州《羊城晚报》报道了国家大剧院已经停工的消息。

北京大剧院设计方案所引起的争论，不禁使人联想起巴黎卢浮宫前面的金字塔。1983年，美籍华裔建筑大师贝聿铭受法国总统密特朗之邀，为卢浮宫的改造工程设计了一个玻璃金字塔。这一方案宣布之后，全法各地的谴责之声铺天盖地而来，密特朗面临着巨大的政治压力。当时有一项民意调查说，百分之九十以上的法国公民都拒绝接受出自美国华人之手的“骇人的中国金字塔”。贝聿铭本人也受到公众和传媒的猛烈抨击，甚至当他在巴黎街头散步时，有人还朝他的脚下啐吐沫。(www.xing528.com)

在很多方面，北京国家大剧院与玻璃金字塔有着惊人的相似之处。两位设计者都来自异邦；两个设计方案都由国家领导人亲自拍板；两个决定都在本国引起了经久不息的批评和指责。而更重要的是，不论是金字塔，还是国家大剧院，它们的外形都与两国的传统风格格格不入。在巴黎，异国情调的金字塔竟然与法兰西民族深以为豪的卢浮宫联成一体；而在北京，超时空的圆顶建筑竟然要与灿烂辉煌的紫禁城争奇斗艳。

长期以来，卢浮宫和紫禁城在历史和文化中的地位一直被视为神圣不可侵犯，可现在，随着异类建筑的入侵，这种定论又似乎面临着重新诠释的命运。因为在巴黎，贝聿铭设计的玻璃金字塔很快征服了全体法国人的心灵，并成为与埃菲尔铁塔相提并论的标志性建筑。不仅如此，这个出自外人之手的异类建筑，竟然使古老陈旧的卢浮宫获得了新生。1989年10月，当初最反对贝氏方案的巴黎《费加罗报》在头版赞叹道：“金字塔真的很美。”

北京国家大剧院的最后命运如何，现在还难以预测。但是，如同巴黎金字塔一样，它所引起的激烈争论再次说明，历史越悠久越深厚，积淀越深，文化的包袱也就越沉重。因此，不论是法国还是中国，在现代与传统之间寻找相对的平衡，永远是一项艰难的任务。

然而，平衡就是包袱。所谓遵循传统往往意味着东施效颦式的模仿，甚至是作茧自缚。对所有国家而言，墨守成规，故步自封，绝不是出路，突破和超越传统应当是追求的最重要目标。

北京的建筑一直在过去和未来之间苦苦地挣扎，既想追求摩登，又想表现传统。其结果是，很多现代设施既不能超越早已是登峰造极的传统建筑，同时更不能领导现代时尚的先进潮流。安德鲁设计方案的最大意义，就在于彻底冲破了传统的羁绊，并试图以矫枉过正的方式，使那些囿于传统或者厌倦传统的人，都去适应一种全新的风格。在目前的国情背景下，北京最高领导层敲定这种设计方案，无疑需要极大的魄力与勇气。国家大剧院引起的争论，实质上就是不同文化之间、传统与现代之间的交锋，是当代中国在追求现代化过程中的一个典型事例，也是这个特定时代的生动写照。

自从二十世纪七十年代末实行改革开放以来，中国社会就一直在传统和现代之间踯躅前行。每一项重大的决策，最初都肇始于现代思潮的冲击，但最后都或多或少地受制于传统的思维模式。因此，可以说，中国取得的每一个巨大的进步，都无一例外地经历了传统意识与现代观点相互排斥和碰撞的过程，但在根本上，所有这些进步都意味着对传统的突破和超越，犹如蚕蛹破茧，经历了一个艰难的过程。

从经济特区到市场经济，从引进外资到与世界经济接轨，所有这些原本都是中国传统思维中的异类元素，但在实施和引进之后都能深深植根于中国的土壤，成为中国特有的东西，也终于使得传统文化得以更新、延伸和发展。这说明，现代与传统之间并非天然地相互排斥，关键是人的观念。

目前，法国设计师安德鲁已经对原有方案的内部结构做了小幅度修改。北京一位官员说，一旦修稿定案，工程将立即继续。但愿在三年之后，国家大剧院也能像巴黎玻璃金字塔那样，让所有人都由衷地发出赞叹：“大剧院真的很美”。

2000年7月26日