残酷青春
“在九十年代中后期，1970年代出生的一代开始产生一种真正意义的与全球性青春文化相呼应的青春艺术现象，像尹朝阳、谢南星、郑国谷等人，从九十年代中期开始创作了一批可以称之为“青春艺术”的艺术。实际上，将这个“青春艺术”现象放入到整个九十年代文化背景看，它也是和这一代人在九十年代中后期出现的青春文化思潮和创作背景相呼应的，这个背景还可以包括电影像贾章柯的《小武》，娄烨的《周末情人》；棉棉卫慧的小说；以及在这一时期广泛流传的村上春树的小说《挪威的森林》和大岛诸的电影《青春残酷物语》等。”9批评家朱其这样定义着这批被他称之为“残酷青春”的艺术家。2002年11月10日至22日，他策划的“青春残酷绘画展”在北京炎黄艺术馆展出，赵能智、何森、谢南星、尹朝阳、忻海州、田荣这些1970年前后出生的年青艺术家参加了展览。在同名的画册中，发表了策展人朱其的文章《青春残酷绘画》10，残酷青春正式成为了当代艺术探讨的重要主题。
（旁注）9 参见朱其《青春残酷：1970年代生的青春艺术现象》，2004-04-15，www.cl2000.com
（旁注）10 《青春残酷绘画》，艺术数据网 朱其文集http://art-here.net/html/av/3358.html
赵能智 表情系列 油画 100×150cm 2005(www.xing528.com)
“残酷青春”的艺术家们的作品往往带有一种神秘感伤的悲剧气质。尹朝阳的作品擅长于表现一种被视觉化的时间，被仪式化的琐碎事件，如抽烟的动作包含着的那种喷薄欲出的张力。谢南星的作品用令人惊恐的语言描绘了被伤害的精神家园。忻海州经常用素描表现人物，批评家王林曾用“新伤痕”来形容他一辈的四川艺术家，新伤痕和老伤痕的区别在于前者的指向是政治，而后者是文化。忻海州的绘画也没有宏大的叙事，更多的注重私密的内心表达，用符号化的大眼来观看世界的变化。赵能智也是“新伤痕”中的一员，但他选择了更加表现的风格，以此凸显青春的残酷和精神的虚空。被以残酷青春命名的这批艺术家们大多出生在70年代，改革开放前的中国在他们身上留下抹不去的印记，80年代的文化启蒙、消费文明和大众流行文化又不断更新着他们的文化记忆，在这样的背景下，时间的断裂自然而然地被物化在他们的作品之中，既指向过去，又指向现在，未来却不知从何而来。残酷青春作为流行文化主题中分支被当代美术界中的一些艺术家所选择，客观来讲，虽然它所推出的艺术家仍然相当成功地活跃于当代艺术领域，但随着年龄和阅历的增长，很多艺术家都挥别了“残酷青春”，开始了新的征程。
史金淞 哪吒——婴儿车 雕塑 105×100×52cm 2005
尹朝阳 石头 油画 180×180cm 2005-2007
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