中国当代艺术与主流媒体的影响

中国当代艺术与主流媒体

近二十年来，主流媒体与中国当代艺术之间的关系受到主流体制的绝对影响，时而紧密、时而背弃、时而又有着遮遮掩掩的暧昧。20世纪80、90年代，由于当代艺术不被官方意识形态所接受，致使主流媒体对当代艺术也是避之唯恐不及。20世纪80年代末期，对当代艺术有着较多同情与关注的《美术思潮》、《中国美术报》被停刊，使主流媒体对当代艺术的报道更加谨慎，基本保持沉默，或者批判。在缺乏主流媒体支持的情况下，中国当代艺术的生存空间被极大压缩，各种活动被迫由地上转入地下，进入了当代艺术浪潮兴起后的第一个“寒冬”。

第二届北京双年展现场　2006

第二届北京国际双年展现场　2006

20世纪90年代中期以后，随着当代艺术家通过国际路线实现了自我拯救之后，开始逐渐被主流体制所接受。随着中国当代艺术品在国际市场获得高额回报，也吸引了艺术媒体对其予以关注。此时的艺术类期刊也根据自身定位的不同出现了某种程度的分化，《江苏画刊》、《艺术广角》、《画廊》、《艺术当代》等杂志开始对当代艺术展事和当代艺术家及作品进行适当的报道。但“坚冰”的打破并不能在瞬息间完成。转机出现在1995年，《书坛画苑》栏目在央视播出，使中国的书画艺术，当然也包括当代艺术在国家主流媒体中的边缘性状况有所改善。《书坛画苑》是中央电视台社教中心专题部创办的首个大型美术类专栏节目。但是，节目创办之初，由于观众定位不够准确，使得栏目生存举步维艰。据1995年接手《书坛画苑》做艺术总策划的尹吉男回忆，“当时的《书坛画苑》已经无法生存下去，三分钟的广告时间只有一分钟卖了出去，还有两分钟在闲置。”³1996年，《书坛画苑》正是更名为《美术星空》，进一步确定了观众群——美术爱好者，将原本说教式的模式改为以艺术家及理论家的叙述为主，将不同的观点放在一个平面中予以呈现，获得了不错的反响。1997年，前卫艺术家温普林进入《美术星空》做编导，这使当代艺术进入央视这个国家平台成为可能。作为20世纪80年代以来中国当代艺术众多事件的参与人和亲历者，温普林对当代艺术的艰难处境有着深刻体会。于是，他与尹吉男联合策划了“地域文化与当代艺术”的系列节目，这从一定意义上加深了公众对当代艺术的理解和认知，打消了以往存在人们意识中对当代艺术家的偏执定位。虽然探讨当代艺术的内容在《美术星空》中所占比例有限，但正是由于温普林、尹吉男这些前卫艺术家和理论家的介入，使中国的当代艺术家们首次在国家主流媒体中登台亮相并取得了一定的话语权。直到2004年栏目整编停播，《美术星空》为中国当代艺术合法化身份的获得起到了重要的推动作用。

（旁注）3　引自尹吉男《艺术传媒如何成为公共空间》(www.xing528.com)

2000年前后，中国当代艺术受行为艺术的牵连，再受沉重打击。“后感性：异形与妄想” 、“对伤害的迷恋”等行为展览以及个人行为表演中出现的以人体标本和动物尸体为媒介进行创作的作品，引发了社会的反感和媒体的批判。2001年1月18日，《文艺报》首先发难，刊登题为《以艺术的名义：中国前卫艺术的穷途末路》等文章，批评一段时间以来出现的“烙印、割肉、放血、食人以及虐杀动物等极端的艺术行为”，《美术》杂志也在2001年第四期开辟专栏，邀请邵大箴、张晓凌、陈履生、陈永锵、史国良、李维世、王洪义等美术理论家和画家展开了“关于‘行为艺术’的讨论”，大家旗帜鲜明，一致对假借“艺术”名义的极端行为予以坚决的抵制和谴责。一时间，主流媒体纷纷对此予以关注，进而引发了社会公众对中国当代艺术及其行为实验的反思。

策展人朱其

直到近几年，以双年展模式为代表的各种当代艺术展览逐渐成熟，成为城市文化繁荣的“名片”，获得社会及舆论的广泛关注，甚至具有了一定的国际影响力。同时，中国当代艺术品交易市场的火爆，使当代艺术俨然成为促进文化交流与传播的重要力量。在这个前提下，有关当代艺术的重要人物和事件也引起了主流媒体的更多关注。2008年，中国当代艺术品交易市场因策展人、批评家朱其的一篇名为《当代艺术拍卖的“天价做局”以及暴利游戏》的博客文章而引起了轩然大波。以中央电视台为首的主流媒体对朱其揭穿的中国当代艺术品交易市场中的黑幕和手段予以快速反应和跟进，央视经济频道《中国财经报道》栏目在黄金时段，以《当艺术遭遇市场》为题开展了近一个小时的针对中国当代艺术市场“天价”现状的分析报道；湖南卫视《艺语惊人》栏目邀请朱其到场，现场阐述中国当代艺术市场的“天价做局”内幕；《美术报》也将朱其评选为2008美术报年度人物等等。中国当代艺术品市场“天价”现状及种种黑幕在此暂不探讨，通过此次事件，可以看出主流媒体对中国当代艺术已经由原来的回避与沉默转而进行有选择的呈现。2009年7月开通的央视网美术视野频道，对当代艺术的展讯也进行实时的更新推介，成为了当代艺术重要的网络展示平台。

经过艺术家、理论家群体的共同努力，中国当代艺术已经逐步获得主流体制及媒体的认可和关注。但不可否认，现时期包括电视传媒和官方艺术期刊等主流媒体对当代艺术的关注和报道还是有所保留和克制的，这一方面因为各种花样翻新的当代艺术行为和实验所带来的影响还只是局限在“小众”范围内；另一方面是当代艺术过往的劣迹斑斑给人们留下太深的负面印象，而这也是需要长期并付出更多努力才能挽回的。